动画片《九色鹿》的创作始末及文本、图像对比研究(7)

2024-06-15 来源:旧番剧

在人物和山体的比例上，动画片也多少吸收了壁画中的神韵。壁画中我们可以看到，“人大于山，水不容泛”的图景。在动画片中，人物与山体也经常出现类似的比例，特别是九色鹿单独的场景中，往往就是“鹿大于山”，体现九色鹿的神性。正因为山川、景物的处理上有这样的特点，所以片中皇城的表现着实让冯健男费了一番心思。但当他经过嘉峪关时，遥望周围嘉峪关的古朴景象，心中豁然开朗[14]。还有一个场景，特别值得一提，就是在国王率领军队冲进山林的时候，山中的各种动物原本是贴于山体上，似乎代表他们隐于山林，军队逼近时又突然跃出山体，慌乱奔走。这个巧思设计，即是对敦煌壁画那种物景合一处理手法的一种回应，又是动画本体特点一次很好的表达。
另外，全片最有记忆点的九色鹿的皮毛花纹，处理方式就不同于敦煌壁画，胡永凯将其概括为几个弯月形的色块，并没有一定固化于“九”色，这样既便于动画片的绘制，特点又更鲜明。这一造型经典，一直影响到今天，但凡是九色鹿的形象，鲜有脱离其影子者。冯健男也坦言，之后他创作的《九色鹿》连环画，其中的九色鹿造型也是以壁画和动画中的造型为借鉴完成的，保持了总体神韵上的连贯性[15]。
《九色鹿》的作曲配乐，由蔡璐与吴应炬共同完成，用了当时比较新潮的电子乐，与传统的琴瑟鼓乐相比，电子乐有一种奇特的奇幻感，与传统色彩浓厚的画面混搭，营造出奇妙的视听时空。横向对比美影厂这一时期的作品，《人参果》《金猴降妖》等在配乐方面也运用了大量的电子乐，可见美影厂在创作理念上一直是“不守于俗变”。