三月初三：兰亭修禊，惟时上巳(13)

清 黄士陵刻 我生之初，岁在丙辰，惟时上巳
“卧盘陀”为清代史焕所刻，字仲晨，生于京师，籍贯吴江。与胡义赞相友善，可惜年甫三十卒。款署“乙亥上巳，为莲生先生刻”，注明“同客京师”——相当于今天的“北漂”，说明内心深处对故乡的留恋。此印有吴让之风范，方圆融合，恰到好处。边栏残断，尤见匠心。不管是无意还是有心，都恰到好处。篆法自然，疏密妥帖，笔法和刀意共同呈现，可推为平生得意之作。
曾熙此作内容乃是评钱沣行书，“南园得力于河南《枯树赋》，后来以米法入之，故绝眇。”“己巳”时在1929年，去世前一年。钱沣楷书出鲁公，将颜的特征进一步强化，其行书临颜、米较多见，所谓“得力于褚遂良”，则言他人所未言者。颜从褚出自是不假，可谓一语中的，直探本源。曾熙此作得力于《瘗鹤铭》《黄庭经》《石门铭》《张黑女》诸家，致力于冶为一炉，纯以圆笔，遒丽精雅。
“仁和高邕章”为吴昌硕的仿汉将军印之佳作。从整个印面来看，最上方、中间横带和最下方，留有三条不规则的红带面，使印章气息空灵。“仁”字处大块留红，呼应“章”字下方留红，“和”字左下留红乃画龙点睛之笔，如果此处填满，则此印大为逊色。款署“光绪丙辰上巳日大雨”，吴缶庐32岁，印风已经登堂入室，领略汉印精髓。

近代 吴昌硕刻，仁和高邕章，丙戌上巳
吴昌硕所刻“聋于官”是一方单双刀有机结合的作品。笔画细者一刀而凿成，粗壮者则必定施以复刀、双刀和补刀，所有字形外轮廓而逼边者皆细一些，由此呈现出层次感，右残而左全，略有对比，“于”字的曲笔与“聋”字“耳”的弯笔相呼应。印面有三处留红，主要在“聋”字右下，“于”和“官”字下方，形成“鼎足之势”，“于、聋”二字之间的留红，益添空灵之气。“今君审于声，臣恐君之聋于官耳”出自《战国策·魏策》，吴昌硕借“聋于官”之意，表明自己志不在官场。时间在“己亥三月三日”，吴昌硕56岁，印风本就早熟，正当此际，更是得心应手。