东西：文学的目光越拉越长(15)

张英：现实主义也有传统现实主义、荒诞现实主义、自然表现主义等很多写法。你的小说用现代小说的叙事手法，写当下的社会真实，且生活的真实和荒诞结合得非常好。
东西：我受传统的、先锋的、荒诞的、魔幻的小说影响，又综合其他一些因素，有人说是“东拉西扯的先锋”。这类小说只能与一部分人产生同频共振。小说的现代性，技术的创新，很多阅读小说的人并不需要。每个作家都只能满足部分读者的需求。有作家说“我只讨好一部分人”，这一部分人有宽有窄。有的作家一直用传统的写法，还是二十世纪五六十年代的方法，但同样能获得广大读者的喜欢，因为认知的一致。写作是慢慢成熟与慢慢摸索的过程，每个写作者都认为自己找到了最好的写作方法，这是写作得以继续的动力，也是各种文学流派得以共生的土壤。
张英：改革开放40多年，是城市化发展的40多年，体现在文学等领域，就是写作上从农村转移到城市，“进城”。在这种转变过程中，你有不适感吗？
东西：有，这种不适感带来了写作的灵感。我在“进城”的路上，时不时回头看乡村。真正坚持待在乡村的作家越来越少，进城的作家在写乡村的小说，或通过采风，通过扎根生活来写。能不能写好乡村小说，主要看你在乡村有没有牵挂的人。只有情感上与乡村连在一起的人，才能写出真正的乡村小说。我在家乡还有一众亲人，他们的追求、他们的难处我都知道。“进城”是复杂的话题，我在长篇小说《篡改的命》里亮明了态度，但这种态度也未必中肯，只是想引起读者的注意。
张英：城市的复杂性容易书写吗？写作难度远大于乡村原来那块根据地吧？
东西：一些人把沈从文笔下的乡土想象成今天中国的乡土，这不准确。中国的乡土经历了翻天覆地的变化，已没那么简单了。但相对城市，它又是简单的、单纯的。经历过现代小说洗礼的作家，不怕写复杂的，怕写简单的，觉得简单的不真实。但城市也没那么复杂，要说复杂，是人性的复杂，不是城市的复杂。
“后先锋”与“新生代”写作
张英：我对你的写作印象，是从《商品》《没有语言的生活》开始的，与二十世纪九十年代的“后先锋”“新生代”“六十年代作家”“晚生代”这些文学标签联系在一起。从写作的内容看，你是早熟的人，既有“寻根文学”的余韵，文体特点和写作方法又有“先锋性”。入选那么多派别，你写作的起点很高。你在小说的文本、语言和叙事，思想和现代意识的结合上做得比较好，你一直与时代和社会同步，有处理生活和时代的能力，在不断调整中往前走，这样的作家，不多见。