东西：文学的目光越拉越长(6)

张英：你跟冯小刚聊天，说小说中有两个漏洞，但在电视剧中给补上了。
东西：小说可以留白，影视剧不能留太多白，尤其是逻辑线上的空白。小说中慕达夫开了两次房，到底开来干什么？有读者问我，我说这是一道测试题，出轨的人认为慕达夫开房是为出轨，不出轨的人认为慕达夫开房是跟朋友打牌。影视剧如果这样留白，观众会不满意，所以这个白必须填上。冯导给填上了。另外，夏冰清为何要走这一步而不去报警？小说中虽有交代，却留了太多白，于是剧本中补上了。小说读者可以靠想象完成补白，这种补白能让读者参与创作，很过瘾。电视剧不行，观众需要明确答案。模糊性是小说的优点，却是剧本的缺点。
张英：你的小说成功影视化——《耳光响亮》被改编成20集电视连续剧《响亮》和电影《姐姐词典》；《后悔录》则改编成44集电视连续剧《爱你一生》。最受赞誉的，是由《没有语言的生活》改编成的电影《天上的恋人》，获得东京第十五届国际电影节“最佳艺术贡献奖”。
东西：《篡改的命》卖了影视版权还没拍，另三部长篇都被改编成了影视剧。《回响》播出后收视率不错，有反响。这种反响是基于著名导演冯小刚和著名演员宋佳、王阳等。《耳光响亮》播出时，收视率挺高，但已是2004年的事了。我的小说改编的难度不小，因为创作小说时我不是冲着改编去的。像《没有语言的生活》，一部中篇小说，写盲人聋人和哑人的故事，多难改啊，最后竟改成了20集电视连续剧。
张英：这几部小说改编成电视剧，都是你当编剧。
东西：是的，我基本只编剧自己的作品。也曾成功地把根据自己的小说改编的编剧工作甩给公司或导演，但过一段时间他们又找回来，要我编，说改编难度大，还是原著作者了解人物和主题。
张英：你以后想自己当导演吗？比如刘恒、刘震云、潘军、虹影等，干脆自己从幕后走向前台，直接由编剧改为当导演、艺术总监。
东西：我特别渴望中国作家搞电影，但一定不是我。我看过拍摄现场，那种协调力忍耐力综合力是我不具备的。年轻时有过当导演的念头，现在连念头都没了。我还是躲在文字里比较有安全感。具备导演才华的作家如果做导演，他们会把讲故事的能力带到电影里。
张英：你怎么看影视艺术给小说带来的变化？有摄像机和制作技术后，才有了现代小说，小说才变成了一种技艺，有了很大创新。
东西：毫无疑问，影视的影响力越来越大。现在，读图已成为许多人的选择，它已冲击对文字的阅读。影视剧会向小说要故事，有了这种需求，就会有作家努力为其提供母本。影视化倾向的小说越多，就越挤压纯小说市场，甚至打乱创作者心态。这对影视繁荣有利，但对小说的探索未必有利。像《追忆逝水年华》《尤利西斯》这样的小说，还会有作家写吗？此外，游记类散文在减少，一个短视频胜过千千万万的风景描写。所以，小说里的风景描写也在减少。当然，电影里的蒙太奇手法等也被小说家广泛使用。影视剧快节奏的讲故事方法或影视剧的传奇性，正在被网络作家学习。即便是纯文学作家，也在为争取读者而悄悄改变写作方法。当一个庞然大物从安静的书桌旁飞过时，它带起的风会吹乱书桌上的稿纸。这个庞然大物就是影视艺术。