孙晓星：数字时代，肉身正在集体隐入世界的黄昏(4)

孙晓星《————这里是分割线————》（2015）你问母题是什么，我有一阵应该是丢了这个母题，但从《————这里是分割线————》这个母题又回来了，是“青春”。在文学界有批判青春写作的声音，主要针对的是以《萌芽》杂志为代表的80后作家群，这些作家也在主动或被动地告别青春。那是什么逼着我们成长呢？“青春”错在了何处？
赛博空间就像我们的客厅、卧室、社区、街道和城市
身身不息：
谈谈“赛博剧场计划”1。
孙晓星：
“赛博剧场计划”不是最近热门的“科技艺术”，它对技术更迭没那么敏感，我反而对那些即将“入土”的情有独钟，比如鼠标、3.5英寸软盘。
我想过抛弃“赛博剧场计划”这个项目头衔，但目前来说它还能用，别人也刚开始知道，抛弃了又自我流放了。这里面不喜欢的词是“剧场”，其次是“计划”。“剧场”太窄了，还若干次被归入了“后戏剧剧场”这个夹生词，有观众期待所谓的互动，令我很尴尬，互联网一定是互动的吗？我们的鼠标真控制了屏幕中的一切？所谓“网络戏剧”会打破第四堵墙的说法，有点自欺欺人，就像剧场里演员走进观众席或把观众请上舞台的有限互动，让人获得了假想的自由和民主一样。我们的手永远无法真正地伸进屏幕，就好像电脑宕机的时候，用力拍打它没有任何用处，电源键是最后的唯一的让我们尚存其物质触感的位置，有一天也可能会消失，想要融入它的前提是作为物质的我们也消失。
不喜欢“计划”是因为总是毫无计划，因为越来越没有目标和任务，如果换成“冒险”或“幻想”可能会更好，虽然听起来不够“艺术”，像少年刊物，但“赛博剧场计划”的确有变成“科幻文学”的倾向——一种架空的现实。比如《樱桃园》的去社会化处理，脱离任何具体时代的末世预言；《〈玩偶之家〉第一集：抖音玩偶》对“抖音”的真空化，剥除互联网的生产消费语境，作品中的女性也是抽象的匿名的。