孙晓星：数字时代，肉身正在集体隐入世界的黄昏(5)

孙晓星《樱桃园》（2018）“如果《櫻桃園》是一則末世預言，它指向 21 世紀的當下一場尚未到來的災難。人際危機在成長於 數位網絡的荧幕世代身上尤為突出，雖然置身於同一場所，卻好像被分割在不同時空，於是徘徊 在各自的小天地裏自言自語，甚至身體和頭腦都可以分離，漂浮在各自的雲端。如此儘管永遠宅 在家，卻可以忘掉是獨自一人，抱著床鋪上的美夢和零食，仿佛契訶夫筆下的加耶夫、拉涅夫斯 卡婭兄妹守著塑膠、氣泡般的櫻桃園。他們是拒絕長大的一代，他們選擇躲在白色的繭蛹中抵抗 真實。但在外人看來，他們真是一批「怪人」，於是供他們寄生的櫻桃園也有了「恐怖」之感— —一片白茫茫的花園，也有可能是鏡中的凶宅，或少女的子宮。如果《櫻桃園》是一首挽歌，像 聶魯達的詩句「總是如此，朝暮色抹去雕像的方向」，人的影像隱沒入世界的黃昏，天邊琴弦的 繃斷也是天空的荧幕破碎的聲音。
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孙晓星《〈玩偶之家〉第一集：抖音玩偶》（2019）《〈玩偶之家〉第一集：抖音玩偶》中的新娜拉們是幾個習得抖音拍攝的短視頻「達人」，她們通過一套自我身體治理和人設打造，或擁有嬌好容顏或舉止乖巧，在濾鏡和美妝特效裏觀看自己， 也被別人觀看，手勢舞、娃娃音，她們像永遠長不大的孩子，會向荧幕對面的陌生人以「爸爸」、 「老公」相稱，她們扮演可愛，臉上一塵不染，動作仿若小猫、兔子等寵物，發出「喵嗚」的聲音，如果仔細凝視她們，會發現與「玩偶」無異，是昇華抑或墮落?互聯網隨時批量生產的審美範式，在她們身上得以實驗，同化無差別的「臉盲」，也在點贊經濟效應下被崇拜著，俘獲信眾幾十萬甚至幾百萬的關注量，讓她們成為無數人傳閱的少女寫真集。
一路下来，从《Speed Show：漂流网咖》开始，“赛博剧场计划”好像就没想太多社会层面的问题，它把网吧变成闹鬼的幽灵网吧，让直播镜头里的女孩们消失于一片蓝色，Coser们的巨幅45度自拍覆盖舞台，它试图使另一种“真实”压迫性地呈现在人们面前，可爱又可怖的，温柔又暴力的，它意图对现实世界进行复魅，让屏幕的微光重新赋予其神性，但我认为我做的还远远不够。