《流浪地球2》导演郭帆：第二部还是“从零开始”(2)

《流浪地球2》剧照
创作之外，重工业科幻电影的拍摄流程也关乎行业未来。早在《流浪地球》时期，郭帆就试图摸索出一套工业化流程，希望能在续集少走弯路。第一部的拍摄的确为第二部带来了经验。例如，道具从拼接粘贴的手工作坊变成采用数字车床、3D打印等技术的规模化生产。这些都得益于国内整个制造和生产能力的提升，才能应用到电影工业之中。
不过国内电影工业化依然有很长的路要走。郭帆坦言，本以为《流浪地球》到《流浪地球2》是“从一到二”的过程，但越拍越觉得是“从零开始”。
2022年8月，吴京曾在北京国际电影节透露，郭帆在剧组每天只睡四个小时。但郭帆觉得熬夜赶工并不值得夸耀。
他向界面文娱等媒体回忆，《流浪地球2》制作过程中有来自北京电影学院的实习生跟组，专门跟踪制作过程中产生的问题，最后记录错误的纸张堆在一起有四五十厘米高，“叹为观止”。当剧组人数扩张、生产规模扩大，行政管理体系跟不上的问题凸显出来。吃饭、签合同等问题消耗创作者的精力，工业化、流程化不足带来的问题反而带来意料之外的忙乱。
“我们想要的工业化的结果，就是能够让我们高效，尽量少犯错误、尽量不用熬夜，这才是目的……我们要想尽一切办法保障创作者精力不受影响。”
以下为群访内容，Q为媒体，A为郭帆，界面文娱略作编辑。

对话导演郭帆

Q：相比《流浪地球》《流浪地球2》在故事层面做了哪些突破？
A：《流浪地球2》的故事更接近所有科幻片的母题：人和技术的关系。大刘老师看完《流浪地球》后，我和他私下聊过，科幻片对我们现实的意义是什么？是未来的历史。如果我们拍出了一部未来纪录片一样的片子，那才是科幻作品真实的意义。
《流浪地球2》会涉及到数字生命，它是一个虚拟世界的代名词。今天我们看到的元宇宙、马斯克的脑机接口、量子计算机的应用，都逐渐构建出虚拟世界。未来我们可能面对的问题是：我们到底是生活在现实世界，还是虚拟世界？当虚拟到什么程度的时候，我们会脱离现实世界？
如果人工智能过度介入，问题会上升到重要的定义权。我们定义的人是什么？人工智能定义的人是什么？如果两者定义不同，那人的意义是什么？生活的意义是什么？这些是故事创作中的小突破。
Q：特效方面呢？
A：做真人。人的每个微表情都在传递信息。《流浪地球2》涉及几十年的跨度，这些人有年轻的状态，也有年老的状态，而低龄化和高龄化的表现靠化妆是完成不了的。比如人的鼻子会随着年龄老去越来越长，我们怎么通过化妆让鼻子变长？变老不仅是皱纹的问题，而是我们所有的骨骼、皮肤、鼻子都要改动，才像老年人。