《流浪地球2》导演郭帆：第二部还是“从零开始”(3)

我们通过骨骼层、肌肉层、毛细血管下的皮肤层、上面还有毛孔和毛发等等，构建基础模型。在这个基础上再匹配演员的脸，才能看到老年的沙溢、年轻的刘德华。

《流浪地球2》剧照
Q：为什么第二部选择拍《流浪地球》的前传，而不是续集？
A：《流浪地球》能展现世界观的篇幅很少，很多人可能也有兴趣地球如何启程。另外也希望吴京老师能够回归。但是我们又不想让刘培强复活（笑）。他回来后还应对了我们的技术挑战：年轻化。你可以看到他20多岁时的画面。种种原因组合在一起，最终选择以前传作为方向。
后传也不太好写。尽管故事逻辑是2500年到新家园，但都在路上。路上你干啥？碰到个黑洞？就特别扯。总不能碰到外星人吧？碰到三体人舰队过去，然后和他说“别去了！地球这儿快完蛋了！”结果擦肩而过没听见？（笑）这事儿就说不清楚了。
Q：拍《流浪地球》的时候您提到过我们人才不足，很多东西靠人力堆出来。拍《流浪地球2》的时候会好一点吗？
A：（和《流浪地球》）差不多。背后有一个人才流失的问题，和电影行业可能无关，和全球大趋势有关。我们逐渐从现实世界向虚拟世界过渡，过渡中娱乐方式也会转变，更强调实时和互动。那个东西是什么？是游戏。我们很多人才转向了游戏行业。
Q：我们国产电影工业和好莱坞的差距大吗？
A：具体和谁比？好莱坞也分，好莱坞和卡梅隆是两个级别。比如现在看到《阿凡达2》中生物和水的制作，是20年到30年的差距。水这部分还有技术差距。不是说我们拼一拼、不睡觉就能干得出来。《阿凡达2》和主流好莱坞之间根本不是一个代际。我们现在使用的技术、也是全球大部分特效公司使用的技术还是上一代。但卡梅隆他们是最新一代的。
我比较自豪的是第一部留下的制作遗产。第一部我们想做宇航服、做精细一点的道具，无从下手。但到第二部时，这些东西可以大规模生产。这是思维逻辑的转变。之前做道具是手工拼贴粘接，效果不错，但如果说“兄弟，再给我弄第二个”，制作者肯定疯了。现在制作道具的方式是数字建模，使用数字车床、3D打印等技术，有些像产品生产。这样可以大规模批量生产，是个进步。