游戏论·他山之石︱音响小说与赤川次郎：试论小说式游戏(6)

图4 近期利用CG充分展现动态画面效果的音响小说作品。《月光：沉水钟杀人事件》、Victor Interactive Software如前所述，音响小说所含有的文本量是十分丰富的。在价格上，通常文库本单本约为500日元，而游戏软件的价格则是前者10倍，为5000日元[13]，但若是（极端地说）将现有的一本小说直接作为电子小说出售，恐怕不会有读者认为该小说具有10本文库本的价值。如图2和表2a所示，以某个复合故事融合另一个复合故事而构成的音响小说，随着软件存储容量的增大而不断变得臃肿。因此，在以小说为原作制作音响小说时，需要大篇幅拓展原作故事情节才能抵得上10本文库本和数本精装书的价格。那么这里便理所当然产生一个疑问，“如何改编呢？”Giannetti（2002）将文学作品的改编程度分为三种类型：
原封不动的改编（literal）、忠实的改编（faithful）、随意改编（loose）。例如，将赤川的作品改编为音响小说时，不仅需要满足作为核心消费者的赤川次郎的读者忠于原著的期待，同时为了丰富游戏文本量，还需要在自由改编的前提下拓宽故事的深度和广度。想到这里，我很好奇根据赤川的作品改编的音响小说，能否完美接受故事的不确定性，以及是否能够在忠实于原著与自由改编之间保持平衡。
3.2 赤川作品的“节奏感”与音响小说的相性
再次比较下表2a和表2b的结构表。可以看出尽管是几乎相同的故事框架，但音响小说的篇幅却比原作要长得多，这一点从前文的讨论中也可以得出。对大多数读者来说，最直接的问题是，完成第一次故事体验后，第二次走另一条故事线时，不得不重复阅读两条故事线中重合的部分[14]。换言之，音响小说故事多层次的特点导致了冗余，而赤川作品的流行也是因为其作品的剧情推进迅速，能够让读者快速沉浸于故事中，而音响小说的这种“冗余”则减慢了赤川的节奏[15]。
在故事的结尾经常可以看到这种多层结构造成的“失速”。为了避免多剧情、多结局带来的多条路线的故事矛盾，通常会在最后一部分将之前的线索一口气抛出，并将这些线索串联起来强行终结故事。而此前以对话为主体的轻快的叙事节奏（这也是赤川作品的特点之一）被突然切断，接着便在短短数页的叙述中宣告故事结束，因为“补叙”在故事中处于悬而未决的状态，往往会在阅读后给人留下沉重的感觉[16]。