游戏论·他山之石︱音响小说与赤川次郎：试论小说式游戏(8)

下面我想讨论下新井（前文）提出的剧本技术性问题中的有关“交叉”（行ってこい）和“混嵌”（まぎれ）（以上为剧本学中的术语）的问题。首先，“交叉”的意思是指在故事情节的推进过程中过于侧重对支线故事（存在感强烈或无意义）的挖掘，从而失去与主线故事的平衡，破坏了故事整体的和谐感。另外，所谓的“混嵌”是指故事主题不明，或者是剧情中出现的某个场景没有任何意义，以及故事在推进的过程中剧情变得混乱。音响小说多元链接的特性导致剧情产生不确定性，因此如果为了扩充原作剧情加入小插曲的话，便会容易混淆主题，可以说，如果为了游戏性而脱离剧情发展，则很有可能会侵蚀“小说”的本质。
3.4 赤川作品音响小说化的难度
从上述讨论中我们可以得知，赤川的很多作品都具有能够被改编为不同于传统阅读行为的“音响小说的可能性”，但另一方面，音响小说本身的故事模式也有一个缺点，那就是它会剥夺赤川作品“吸引读者的特征（如节奏）”。
最后，我想指出赤川的作品本身具有的难以游戏化，尤其是音响小说化的几点特征。比如《魔女的长眠》（魔女たちの眠り）主要采用的是在第一部分制造悬念，第二部分解开悬念的结构，但却在结尾处唐突地植入了“真相=外星人”，或者“真相=陨石坠落引起的病毒扩散”这样过于复调的命题。从读者的角度来看，就会对该作品的属性产生究竟是搞笑小说还是科幻小说的困惑[21]。这部作品的原作由表层的围绕吸血鬼的（《魔女的黄昏》）和内层的（《魔女的长眠》）所构成，如果将赤川着力打造的“魔女”的强烈概念替换成“外星人”，那么这将彻底颠覆赤川在两部作品中所要传递的思想。赤川的所有作品乍一看似乎都是由角色驱动(character-driven)，但实际上也同时存在着情节驱动(plot-driven)，所以并不是能够随意更改情节和主题的作品[22]。
从将外星人与吸血鬼置于同一个世界观下的设定来看，对于为何选择将赤川的作品改编为音响小说的原因，实在令人摸不着头绪。
此外，赤川的推理小说吸引读者的一个地方就是在搭档（同伴、拍档）和业余侦探（非专业刑警）的设定中穿插一些笑料，但在音响小说中，例如，在表2a的G-02的上吊现场，给出了一个“上吊的话，腰椎间盘突出症能治好吗？”的纯粹作为玩笑的选项，而在整个游戏中类似这样的笑话有很多，若是把它当作冠有“赤川”之名的作品来思考的话，那么怎么解释赤川的幽默语法呢[23]？和前面提到的外星人一样，如果将其当作游戏性的玩笑的话，怎么来理解这种笑话的幽默感也是个问题。