《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(6)

《环太平洋》既通过美国机甲战士（以及日本机甲战士）在前史交代中相对较低的性能评级和相对较少的歼敌数量，及其在正片前半段机身严重损毁乃至长期退出战局的窘迫境遇，欲扬先抑地表达了某种相对——相对于那些近乎赤裸地呈现美国英雄单极主导人类命运的同类型好莱坞大片，如《复仇者联盟》（The Avengers, 2012）、《变形金刚》（Transformers, 2007,2009,2011），或者，那些借助“抗击外星入侵者”这个屡试不爽的由头来高调宣扬美国太平洋舰队、海军陆战队军威的同题材好莱坞大片，如《超级战舰》（Battleship, 2012）、《洛杉矶之战》（Battle：Los Angeles, 2011）而言——“低调”的姿态；又通过美籍男主角罗利（Raleigh）从惨遭重创、自我放逐到回归英雄之位的主体重塑，通过日籍女主角真子（Mako）从备受排斥、无从参战到成为美国英雄最佳搭档的身份获得，同时也是通过由一位非裔美国人斯塔克（Stacker）上将（这一重要英雄人物的肤色与种族设定，既是影片为避免“盎格鲁-撒克逊中心主义”之嫌疑而采取的修辞策略，而在奥巴马执政的时代语境下，又不言而喻地具备特定的象征内涵，即象征着美国的政治领袖。
）来担任环太平洋联合军防部队（PPDC）最高指挥官的角色定位，重申了美国在亚太多边安全合作机制中的领导地位，以及美日双边联盟在其间的轴心地位。