《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(5)

所有这些造型元素全都作为数据而在计算机程序生成的虚拟场景中运行，影片中那些表现“机甲大战怪兽”的镜头，最终都是在这样的虚拟场景中依靠虚拟摄影机的虚拟拍摄来完成的。《环太平洋》的主创团队充分利用了这种虚拟拍摄在场面调度上所拥有的自由度，赋予那几场都市雨战与大洋海战以极强的感官冲击力和动作流畅感。从这个角度上说，《环太平洋》迎合“御宅族”趣味的诚意可谓有目共睹。
然而，毋庸赘述，在全球资本主义时代掀起的这波“文化全球化”浪潮，其深层的政治经济学动力来自于两股相辅相成的强权力量：强势资本的跨国运营和“世界霸主”美国的霸权建构。具体到《环太平洋》这部成本高达1.9亿美元的商业大片，传奇影业公司、华纳兄弟娱乐公司这两家好莱坞大公司的投资/出品角色，势必导致影片的叙事会在一定程度上与美国的全球霸权战略形成某种呼应；而后冷战时代由美国霸权单极主导的“全球化”，也已经使得像吉尔莫德尔托罗这样来自非西方国家的电影艺术家能够驾轻就熟地执掌一部好莱坞A级大片。而为了使自己所叙述的当代神话契合于全球化政治秩序的主流文化逻辑，《环太平洋》难免要对为己所用的亚文化资源进行清洗过滤和重新编码。
《环太平洋》与好莱坞的文化收编
当前，由于金融危机、中国崛起等因素，在亚太地区正形成一种新的多边制衡格局。以此为参照，《环太平洋》既在先期发布的概念海报、官方设定集、前传漫画以及与电影同期推出的电子游戏中，高度肯定了中国机甲与俄罗斯机甲的强大能力和杰出贡献，勾勒出一幅美、中、俄、澳、日作为合作伙伴共度时艰的同盟图景；又在电影正片的剧情结构里，主次分明地为日本与澳大利亚的战士分配了更多的戏份和更为重要的行动范畴。