《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(3)

从外形上看，“日系机甲”与“欧美系机甲”最显而易见的区别是：前者通常为人形，如《机动战士高达》系列里的Mobile Suit；后者通常为非人形，如《黑客帝国》系列里的Armored Personal Units。
更进一步说，上述这番跨越疆界的人才流动和元素融合，其动力源自好莱坞文化工业的全球化战略，源自好莱坞跨国公司在全球范围内谋求利润空间、开拓新兴市场的商业企划，尤其是企图进一步开拓前景广阔的东亚市场，开发潜力可观的“御宅族”受众资源。
所谓“御宅族”，作为一个约定俗成的人称代词，指代的是动画、漫画、电子游戏文化（在宽泛的意义上还可以包括特摄片、轻小说、同人志、Cosplay、声优、手办等亚文化）的狂热爱好者。近年来，得益于数字媒体技术和网络通信技术的发展，不仅日本的动漫游戏产业正逐步实现数字化的转型升级，而且其生产的大量动漫游戏产品还通过以网络媒介为主的电子媒介传播到世界各地，在东亚乃至全球范围培育了规模巨大的“御宅族”。例如，《环太平洋》的墨西哥导演吉尔莫德尔托罗本人，就是一位深受日本动漫、游戏、特摄片影响的资深“机甲控”、“怪兽控”。而那些更为年轻的动漫游戏爱好者，作为自小就借助数字终端来接受文化产品、使用网络平台来进行信息传播的“数码原住民”（digital natives），也已经日渐成长为文化消费市场上一股重要的新生力量。
——他们正是《环太平洋》所瞄准的核心目标受众。