英国插画：现代性的另一副面孔(4)

从转载和仿拟西洋漫画开始，《论语》渐渐有了自己的“卡吞”专栏作者，如：华君武、鲁少飞、曹涵美、叶浅予、丰子恺、张乐平、胡考、丁聪等等，这些名字后来都在中国现当代漫画史上留下或深或浅的印记，他们绘制的《水浒》《西厢记》《红楼梦》《长恨歌》《三毛流浪记》《华威先生》《茶馆》等连环画成为翟永明、崔莹等人美好的童年记忆，并为他们后来醉心于文艺埋下了奇特的种子。一个时代的圆至此画了回来，通过这个故事我们可以看到，所谓的文艺思潮并非一国特有、独有的潮流，“它不过是一个历史阶段的时代精神被体现在相互影响的国家中的不同形态”。
《英国插画书拾珍》不仅展示了动漫产业前身的国际间的互文关系，同时也在英国的版图之内呈现了社会发展的动态镜像。文明的果实从来不是天经地义唾手可得，而是无数有识之士为其萌蘖、孕育与生成奋斗终生。例如：19世纪后半叶，大多数出版商以机器化大生产为由，忽视童书的设计和装帧，因此，童谣和儿童故事一直被印刷在廉价、粗糙的小册子上。出版商艾德蒙·埃文斯建议采用黄色蜡光纸而不是当时流行的白色纸来印刷封面，由此推出的质优价廉的“六便士童书”一举成功。与他合作的“童谣院士”沃尔特·克莱恩、“童书之王”凯迪克，以及凯特·格林纳威也将设计童书作为自己的理想事业精益求精，由此开创的现代绘本的雏形被誉为“真正的艺术品”。此外，维多利亚时期的大多数儿童读物充满道德说教，而埃文斯出版的童书开始尝试用孩子的视角展现他们的生活、表达他们的想法。