游戏论·文化的逻辑︱当代电子游戏“国潮”的四十年流变(9)

虽然从游戏设计的角度来说，国产单机游戏只是日式角色扮演游戏的一大分支，但因为武侠小说特殊的“本土性”和过分偏重剧情而缺乏游戏性的特征，使得20世纪90年代开始的国产单机武侠游戏的受众是完全封闭的，它只面向华人中文群体，尽管也有类似《轩辕剑叁：云和山的彼端》《幽城幻剑录》这样受到欧美文化影响的作品，但整体上此时的国产单机游戏毫无“国际化”的诉求与可能——这的确是一种强烈的，“反国际化”的反东方主义态度，一反上个时代对传统文化的“自我客体化”倾向，展现出国产电子游戏从初创以来就坚定不移的“国潮”路线：但随着港台地区政治、经济和文化地位在21世纪的改变，这种紧密结合时代特质的、拒绝“国际化”的“国潮”并不能长久延续，下一个时代来自大陆创作者的求变尝试已经开始孕育。
21世纪初：“仙侠”“玄幻”的低调国潮革命
2003年“仙剑”系列一年之内推出两部续作：大宇台湾总部狂徒制作组的《仙剑奇侠传二》，和大宇的上海分公司上海软星制作的《仙剑奇侠传三》两部风格具有迥异差别的作品。我们无法确定当时大宇公司具体决策的动机，但最终的市场反响，是由台湾团队开发，延续传统“武侠”题材和风格的《仙剑奇侠传二》的相对失败，和由大陆团队开发，逐渐迈向“仙侠”和“玄幻”题材的《仙剑奇侠传三》的成功——这个结果指向21世纪初国产单机游戏的重要转向：开发团队主力从台湾移向大陆，题材和风格从武侠走向仙侠和玄幻。