今天的文化产品还能以国家来界定吗：从日本导演执导《水浒传》想到的(3)

《王者天下》海报
事实上，日本当代动漫和影视作品的题材大量来自外国。今年10月，Netflix举办了“Netflix动画祭2020~和你一起看动画的未来~”线上活动，公开了十几部动画新作，其中一部IP改编作品为山崎麻里的漫画作品《罗马浴场》。该作曾被改编为6集TV动画和两部真人电影，由于“古罗马浴场与日本澡堂”的搞笑穿越设定，《罗马浴场》在欧洲引起了许多关注，漫画作者还获得了意大利政府颁发的骑士勋章。这些当代影视和动漫作品反映了日本文化长久以来兼收并蓄、善于吸收内化外来文化的特点，同时也让我们看清，在文化交流和资本流动加快的全球化时代，文化产品几乎已经不能用“国家”或“民族”去界定。
从《怀风藻》到《水浒传》：吸收和改编中国文化
“日本民族的身份一直存在‘杂交’特性，其现代性并非简单照搬基于西方常态的通用‘现代’模式。”
在《神奈川冲浪外》一书中，日本史学者南希·K.斯托克（Nancy K. Stalker）指出，吸收和改编外国文化形式，然后着力于本土实践是日本史上的重要模式。在其漫长的历史中，日本曾与多国有所往来，日本社会、文化与经济亦曾深受这些国家影响。在16世纪地理大发现时期欧洲人开始进入东亚地区，成为日本获取科学、艺术和地缘政治信息的新来源之前，中华文明曾经由朝鲜半岛，对日本产生长远深刻的影响。按照日本著名中国史学者藤家礼之助的说法，中日交流史历时两千年，“虽说两国同文同种，但日本在接受中国文化的时候，经常对接受的对象进行微妙的改动。这种接受文化的方式，似乎也体现了日本文化的特质。”