今天的文化产品还能以国家来界定吗：从日本导演执导《水浒传》想到的(8)

在谈论《王者天下》时，佐藤信介曾如此解释日本人拍摄以中国历史为背景的电影的意义。
据目前披露的信息来看，我们有理由相信，他将在《水浒传》中继续延续这一创作思路。虽然很多人认为电影故事内容的出处很重要，执着于是否有原作或是否符合史实，但在佐藤信介看来，这与电影本身的价值无关，重要的是电影创作者要如何呈现一部优秀的作品。
更重要的是，如果将视野放到本国以外更广阔的市场，佐藤信介认为导演将拥有更大的自由度去拍摄电影、去重新定义“好电影”的标准。“最近像Netflix这样的流媒体也越来越流行，在这些媒介上可能会有很多人去观看，甚至可能比在日本公映时观影人数更多，所以我认为今后企画本身发生变化的可能性越来越大，”佐藤信介说，“现在有更多的机会接触日本以外的市场了，那在这种情况下我们要如何发挥呢？我们其实也有一种被解放的感觉，至今为止，我们都是努力迎合日本的市场需求来拍摄的，现在的话可以说我们被解放了。”Netflix的数据显示，该平台上超过一半的用户会观看日本动画，这些观众90%以上来自日本以外的海外市场。
日本电影人的这种“解放感”，来自超越国家和民族拥抱全球市场的决心——在电影研究者看来，自诞生起，电影这个媒介就是高度国际化的，拥有全球历史最悠久的电影市场之一的日本电影也不例外。虽然西方电影研究者在很长一段时间里将“日本电影”视作完全异质的、有其内在独特文化和审美的电影，但自1980年代晚期以来，这一范式遭遇了越来越多的质疑。