今天的文化产品还能以国家来界定吗：从日本导演执导《水浒传》想到的(9)

1899年，在电影放映机被引入日本两年后，日本人开始自主拍摄电影，又在次年开始制造摄影机。在《日本电影走向全球》（Japanese Cinema Goes Global）一书中，日本社会学家手塚义治指出，日本电影走向全球有两个重要时间节点：1950年，黑泽明的《罗生门》上映，并于次年获得威尼斯电影节金狮奖——它即象征着战后日本重回国际舞台，又激励了日本电影的国际化；1989年，索尼并购了好莱坞影业公司哥伦比亚，这起并购案标志着媒体巨头并购和全球文化时代的开始。

Japanese Cinema Goes Global: Filmworkers" Journeys
Yoshiharu Tezuka
Hong Kong University 2011
全球化要求电影内容具有某种普世性，在这一方面，好莱坞电影为所有有志于登上国际影坛的电影人提供了样本。美国经济学家泰勒·考恩（Tyler Cowen）认为，鉴于整个世界或哪怕仅仅是5000万消费者很少有意见一致之处，更大的普世性意味着“电影所涉及的是人类的一般特征”。这亦是好莱坞电影的最大启示：一部想打入全球市场的电影必须争取普世性。有意思的是，或许是因为好莱坞的成功，普世性也就此成为了“美国性”的特质之一——商业化迫使美国将“能卖到全世界”的东西作为其民族文化的一部分，“为了成功赢得全球市场，美国人在部分程度上抛弃了他们的排他主义性格。”