游戏论·现实的媒介丨动漫中的游戏表象与双环境化的想象力(16)

结语
游戏所建构的虚构成为了一个“世界”，这在很多人看来是一个不可理喻且不切实际的主张，但是需要注意的是，游戏本身并不仅仅是一个作品或者一个商品，而是像当今其他新媒体一样，是一种“平台”——玩家在游戏中的互动和交流可以产生无数不同的故事。如果像本雅明所说的那样，摄影等媒介使文化产物的“大量复制”成为可能的话，那么以游戏为代表的新媒体环境的出现和普及就使故事的“大量生成”成为了可能。
[东浩纪将大塚的讨论进行了理论性的推进，称“轻小说的本质既不在作品的内部（内容），也不在作品的外部（流通），而是在作品和作品之间展开的想象力的环境（角色的数据库）之中。”也就是说，对于这样的一个文化领域，需要的不仅仅是传统的作品的文本分析，也不是单纯的对作品外部的流通（政治经济基础）的分析，而是作品群和读者之间所共有的一种“想象力的环境”的分析。正如游戏一样，可以通过“replay”来生成无数个故事，而我们所共有的正是这种游戏性的环境，因此这种被称为“元故事性 meta-story”的环境在其本质上是“游戏性”的。東浩紀（2007）,45页。]
从这个意义上来说，我们正生活在一个巨大的媒介转换的时代中，在这里我们的主体性、思考和批判的文化基底本身也迎来了巨大的变化，我们没有任何理由去无视这个现实。而如果这种本质是在游戏等新媒体之中所形成的话，“双环境化”的问题就不仅仅是日本，而是全球性的问题了。