游戏论·现实的媒介丨动漫中的游戏表象与双环境化的想象力(14)

在这种情况下，“逃避现实”这个词已经成为了一种万能话语，从逻辑上讲，它可以用在对主流社会和经济政治逻辑造成了潜在威胁的、我们的所有文化生活上，也正因为如此，“现实”这个词反而失去了任何实质性的意义而变成一种虚构，它只是通过各种否定性的言辞勾勒出一个轮廓，而轮廓的内部却是空白的，可以往里面塞进任何主流的价值观和意识形态，最明显体现这一点的便是现在新自由主义意识形态下的“现实”和“弱肉强食”的话语。
[王晓明将现代的这种“普遍的消极意识”和“政治无意识进行了概括：“现实非常稳固和强大，我们不可能去改变它，只能去适应它。”“因为丧失了改变世界的信心，看人看世就容易消极，正因为难以体会理想的魅力，就更觉得只有物质利益才真实。”（王晓明《在“小器化”的时代里：今日中国大陆的文化研究》，“新世纪：反思跨境的东亚文化”国际研讨会，日本东京，2017年3月18-19日） 也就是说，物质消费替代了“理想”，或者说“文学”，在这个意义上，或许可以说《记录的地平线》中所表现的对“虚构世界”的现实性的追求可以说是“物质消费”的最极端的对立面，而也因此有着作为思想的可能性。]
以上论述的目的并不在于正当化游戏玩家对游戏的沉迷，而是想通过对游戏这种建构真实虚构世界的媒介的分析，来弄清当今的“现实”和文化的结构，而不是在“现实主义”的幻想中对他者进行迫害。在本文的多处，笔者都将游戏媒介称为一种“环境”，它所意味着的是不管我们愿意还是不愿意，都注定被其所包围，在其中生活和行动并构建自己的生活意义。