从日本起源的轻小说，为什么在国内如此水土不服？(4)

“不管在哪个网站，你想成为一个成功的商业作者，必须有套路就写套路。网站里面流行什么就写什么。”兼职轻小说作者男巫对全现在说，“我只是一个被因为兴趣爱好而写作的人，我不是商业作者，所以说我可以以这种独立的姿态，比较傲慢的称自己的作品是轻小说。但我要是商业作者，我不会分那么清。”男巫说。
最近两年，SF轻小说逐渐商业化，开始出现了一些付费的作品，但从比例来看，仍是非常小的一部分。男巫所在的作者群有400多人，这400人，都归同一个编辑负责，其中绝大部分都是像男巫这样，一年不定期更新的兼职作者。

SF轻小说
墨熊说，他认识的绝大部分轻小说作者，都是“一书游”，因为喜欢轻小说开始尝试，但发现并没有什么收益，就放弃了。轻小说作者们最后的归宿，或者去写网文，或者继续留在动漫行业，去做漫画或者动画的编剧，能够靠轻小说养活自己的人非常少。
国内轻小说的上限很低，但网文的上限很高，唐家三少、天蚕土豆这些大神的标杆立在那里，一个作者如果实力足够，自然会想去做收益更高的事情。拿主打同人和原创宅文的轻小说网站刺猬猫举例，全站凭借内容付费可以月入过万的在150人左右，最高月入20万，这和硕大的网文圈比起来，九牛一毛。
“这两年SF的商业化推行地比较快，但是要在中国网络小说网站中争得一席之地还是非常困难的。”男巫说，“虽然SF的读者群体是一直在扩大的，但整体看，轻小说读者的增长速度并不乐观。更多人看的还是改编后的动画作品，只有极少部分会有兴趣了解原著，了解整个轻小说行业。”
”可能现在轻小说行业也在等待一个爆款，就像是《三体》之于科幻小说一样。如果有的话，可能行业会不一样。”墨熊说，“当然了，这又是一个悖论，如果这部作品真的爆了，人们就不会在意它是不是轻小说了。”
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