游戏文化与动漫结合，《我是大神仙》打开了怎样的“新世界”？(3)

动漫创作的成熟标志：特别注重内容元素的群众基础
毫无疑问，当下中国动漫产业在发展过程中最大的矛盾，就是许多内容创作者虽然都明白动漫IP首先要做到能够迎合市场的口味，才能为自己心中所想的思想内容带来表达空间，但真正到了内容创作时，却不知道应该如何操作。
面对这个问题，其实我们不妨参考当下日本特别流行的异世界题材的轻小说和动画。
提及“穿越题材”的内容创作，日本的异世界题材作品确实远远落后于中国。不过这些作品之所以能够快速获得日本市场的认可，除了“穿越”确实能为日本年轻人带来新鲜感外，很大程度上还是因为这些作品在创作过程中，特别注重呈现出来的内容元素是否具备足够庞大的群众基础，让读者或观众在短短几分钟的时间里了解作品的基本设定，从而快速“入戏”。
一个很有趣的现象是，许多日本异世界题材轻小说和动画所呈现的“异世界”，其世界观基本上都受到了日本“国民级”游戏《勇者斗恶龙》的影响：几乎所有城镇都是典型的文艺复兴时期意大利风格，每个地方都有魔法学校或冒险者公会，除了人类之外还会有各式各样的亚人种族出现，一定会有日式美食和温泉澡堂……

在这样“众所周知”的设定前提下，许多日本异世界题材作品就能很方便地进行故事展开。
例如《刀剑神域》推动故事前进的核心线索为“没有登出键”，但凡你只要玩过游戏，相信就能很好地理解该作品的世界观和戏剧矛盾点；而类似于《这个勇者明明超强却过分慎重》《因为太怕痛就全点防御力了。》等特别欢乐的异世界作品，其故事中呈现的种种笑料，则都是来源于读者和观众对日式RPG的深度了解。