有妖气及快看如何选作品？使徒子《非人哉》运营方式(4)

我应该还可以活几十年，在这些时间里我觉得应该可以看到。我们这一代人在做的这些事情，有一点可以肯定就是我们可以让整个行业往前大大走上一步，但到底能走多远，我一直在做对比。
有一阵子我特别乐观，我认为通过互联网弯道超车，我们很快就能上去了。有一阵子呢，我又稍微有点悲观，我们的沉淀和累积太过于薄，去看看那些美日的一些前辈们啊，他们在这方面的底蕴比较厚，所以说未来这一战很难说一定是谁能赢。
关键的地方还是在于我们能否学习到别人的长处，比如说他们很多做文化的公司比较稳重，比较注重内在得很多的东西，不那么急功近利，注重长线培养投资；他们的弱点就是比较顽固，思想有些腐朽。所以我们要取别人之长，补自己之短，未来应该有不少机会。
董志凌与王鹏在峰会现场
：我认为目前国漫去和全世界有名的市场对标的意义并不大，因为互联网就是把全世界都拉平了，以前在传统出版行业积累的这些辉煌业绩放在互联网时代，其实是一个新的开端，美日和我们都是站在同一条起跑线上的。
从近几年国漫被资本关注到现在，虽然平台很多很繁荣，但实际上没有什么经得起商业考核的作品。我记得日本有一个漫画家，一辈子的作品统计加起来是26万页，但是在国内可能1000页2000页3000页就了不得了，在国内就算是大部头。从内容量来说差得太远，现在对标的话，我们连一个零头都没有。
再说小的，新海诚大家都知道，新海诚上一部作品叫《言叶之庭》，他是先选了一个短片的原案，这个原案就是一部漫画，我是先看动画，然后专门把漫画找了出来，那个原著漫画真的很烂，很短几十页，但是被新海诚做出了这么一部被大家认可的作品，只是一个40多分钟的短片，是内容小而美的体现。
无论是大部头还是小而美的作品，我们都很缺乏，所以既然资本介入了带动这个产业，那就把钱用到位尽量去多铺内容吧。
在座各位都是业界大咖，无论是更高一层面的那些离钱更近的产业，还是我们这些离钱远一些的做内容的人，我们都认为现在的内容量跟日本前60年的辉煌相比可能连十分之一都不到，那么资本是否可以让这个时代稍微加速一点？在互联网的时代，是否可以催生出来更多的内容，然后再去筛选，把不好的淘汰掉，我认为这是一个发展方向。
：说到底还是内容的质量问题，包括王鹏老师也说了，我们的积累还不够。但另一方面我们确实有很多可以学习的东西，在互联网时代，看动漫作品的门槛比过去要低得多。现在基本上所有平台都有正版，除了漫画之外，还有美剧等等，所以现在的内容量非常大，我们有很多可以学习的地方。