没人在意真正的“国漫”

文 | 互联网指北，作者 | 枕溪，编辑 | 蒲凡
国漫会崛起吗？如果站在《姜子牙》上映之后的时间线上，答案大概率会很悲观。在社交平台上，人们关于这部作品的讨论呈现着明显的“两极分化”态势，并随着“营销期”的过去在10下旬之后彻底走向负面的一端。
有人批评它叙事无力，无法驾驭宏大命题，概念设定混乱、人物设定缺乏特色，进而引述出“中国缺乏讲故事的人”这个观点。也有从业者进行了技术分析，指出《姜子牙》里视觉上的“暗”（被称为“关灯”）等细节实际上是为了掩饰“偷工减料”，进而证明了“专业对资本的服从”。

（知乎上最热的回答之一）
人们甚至已经开始对“国漫崛起”这个话题本身表现出了厌烦情绪。
在人们的记忆里，无论是2015年的《大圣归来》、2016年的《大鱼海棠》、2019年的《白蛇：缘起》、《魔童降世》，还是更早在《魁拔》、《十万个冷笑话》，几乎每部作品都承担过这句口号，吸引过人们的振臂一呼。可以说，在近十年的舆论讨论中，国漫似乎从来就没有缺乏过所谓的“希冀”。
而“总是希冀”，这显然太不正常了。
从起点到高光
“国漫总是崛而难起、复而不兴”是一种错觉吗？这个问题可能很难得到一个确切的答案。不过如果我们将时间线拉长，或者放大对于“国漫”的定义，似乎也可以找到这个论点的背后内在逻辑。
毕竟用“崛起”绑定“出道即巅峰的国漫”，确实太不合适了。
二十世纪四十年代的上海，在万氏兄弟的主持下，近百名工作人员绘制了2万多张画稿，历时一年半做出了亚洲第一部长篇动画电影《铁扇公主》，影片不仅迅速收获票房，更是隔海影响着一位笔名“手冢治虫”的中学少年。在《手冢治虫物语 我的孙悟空》中曾记录过这一段回忆：