没人在意真正的“国漫”(5)

但在市场化带来的，更多是上美厂对新环境的水土不服。《宝莲灯》（1999）对比同期日本动画电影《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）在作画、故事框架等方面已经呈现明显差距。而近似于幻灯片、大部分片段由静态图片表达的《我为歌狂》，也在作画、转场等重要环节上倍受舆论诟病。
《北京青年报》更是在2001年动画热播时，直言不讳地表示“刊文指出没什么好遮遮掩掩的，《我为歌狂》打出的旗号就是‘中国版《灌篮高手》’，它不仅学故事、学技法、学制作，更有一套完整的销售推广计划，借鉴日本以及美国动画片的经验。”

（当年的《我为歌狂》，随意一截就是“作画崩坏”）
但日本动漫的强烈冲击下，上美厂希望通过借鉴和学习所弥补的差距，显然不是仅仅模仿“画风”和“制作”方式就能完成的。而后面的时间线似乎也证实了这一点：
在《我为歌狂》大火之后，上美厂无力继续翻拍其小说的第二部《爱上爱情》，也没能再拿出具有影响力的新作品。接替中国动画制作的代表之一，是相继制作出西游记（1999）、哪吒传奇（2003）的央视青少年中心动画部，也就是后来的央视动画有限公司。
当然需要努力的也不仅仅只有制作者们。在行业环境层面，相关部分也相应出台过一系列激励措施，以鼓励优秀国漫的创作。比如2000年起，国家广电总局便对动画片引进和播放做出规定，“每天每套节目中，播放引进动画片的时间不得超过少儿节目总播放时间的25%，其中引进动画片不得超过动画片播放总量的40%。”
但客观政策带来的效果如何就见仁见智了。人们在这个过程中迎来了如今口碑完成逆袭，以剧情堪称的《虹猫蓝兔七侠传》，也迎来过被高度怀疑为骗补助项目的《雷锋的故事》。
总之我们从时间线上看到的结果是，国人对中国动画低龄化的印象，随着电视屏幕上的卡通片不断加深。而人们不时翻出上美厂的影片，今夕两相比较，捶胸顿足，这种情绪最终变成了呼吁“国漫复兴”大基调。
徘徊和前路