没人在意真正的“国漫”(6)

从《铁扇公主》算起之后的80年里，“国漫”从启迪手冢治虫、影响宫崎骏，在世界范围内享有高度美誉，到逐渐在历史进程中断层、掉队。与之毗邻的日本动漫产业，则逐渐拥有完整的生态和庞大的市场，成为国家支柱型产业。
这两个起点交织的产业线走向完全不同的命运，是从何处走向分岔？1968年《周刊少年Jump》创刊，大概是这个分岔路上一个醒目的标志。
尽管此前已经有《周刊少年SUNDAY》和《周刊少年MAGAZINE》相继创刊，拿下各路漫画名家连载以及绝大部分市场，但《周刊少年JUMP》以颇为激进的新人招募，成功搅动市场，销量迅速攀升。
自1980年起，中国读者较为熟悉的作品，《龙珠》、《圣斗士星矢》、《阿拉蕾》、《足球小子》等作品接连从几家漫画周刊杂志中诞生。90年代末，《海贼王》、《棋魂》、《火影忍者》、《死神》等连载漫画不仅在日本享有超高人气，更是以各种形式、渠道影响走进中国。在文具盒、包装袋、书皮等等物品上，你都轻易可以找到路飞乔巴、鸣人佐助、柯南小哀等等角色形象的身影。
周刊杂志上连载的漫画，在几十年间为日本动漫产业持续输送强势IP，直到今天，漫改动画仍然是番剧的主流。根据网友nagatoyuc制作的2020年新番表来看，今年已确定的169部番剧中，有75部来自漫画改编，占比44.3%。对作者而言，漫画作品动画化是一种业界殊荣，而通过已经通过市场检验的漫画，也削弱了制作动画、开发周边、游戏等项目的风险。
基于此，我们或许可以构建出一个日漫产业的理想模型：漫画家将作品投稿入杂志，获得良好的读者反馈，进而不断连载，并开始出版单行本。在这期间，受到投资公司制作人青睐，改编企划顺利通过，开始进入动画化。随着该IP不断收获粉丝，逐渐衍生出相应的周边产品或者游戏改编等二次开发。
套用这个模型，就不难发现，在相当长的时间里，中国漫画一直存在缺位，相比于动画在上世纪60年的蓬勃、80年代的繁兴，漫画的高光更为滞后，更加短暂，甚至从未走进国漫产业的主线。
近代中国漫画的流行，大抵与近代报刊发展平行。随着革命运动的发展，利用图画进行斗争宣传，成为近代漫画的主要内容。
1925年，《文学周报》以“子恺漫画”为标题，开始连续刊载中国现代漫画事业的先驱，丰子恺的画作。也是那一年起，上海世界书局第一次使用连环图画作为正式名称，出版图书。进入30年代，画家叶浅予和张乐平陆续在报刊上连载《王先生》和《三毛流浪记》，反映时局下小人物的真实生活。