没人在意真正的“国漫”(8)

这种长久的不平衡状态，在近十年来才开始改变的。
2006年创刊的《知音漫客》几乎以一己之力开拓彩漫市场，2009年有妖气拿下投资，开始转型为互联网漫画平台，2011年《十万个冷笑话》的走红，开始让人们注意到漫画改编的强大生命力。随着腾讯漫画、布卡漫画、快看漫画、漫漫漫画、网易漫画以及哔哩哔哩漫画入局。漫画在网络时代，被注入生机，动漫产业的生态也开始逐渐补课。
于是我们看见了，《一人之下》、《狐妖小红娘》、《从前有座灵剑山》等动漫完成出海，《快把我哥带走》、《秦时明月》、《南烟斋笔录》等漫画被改编成真人电影电视剧。似乎在资本的青睐下，你画漫画我做动画，大家都有光明的未来。

（我在旧书摊找到的《飒漫画》，也是同期的佼佼者）
不过也确实仅仅只能停留在“似乎”，因为新的模式也带来了更多不确定性，并且相比于《我为歌狂》之于日漫，我们似乎已经没有太多“作业”可抄。
比如当大电影、真人电视剧成为动漫出圈标准时，摸索研制一套符合市场口味的题材和制作风格，就成了一件再平常不过的事情。但背后的隐忧则在于，奔着电影与电视剧而来的人群，是否会溯源到漫画动画，成为动漫产业中的消费者？
这并没有得到很好的回答，至少从《陈情令》和《魔道祖师》来看，资本推动的出圈影响力对于漫画作品本身的反馈，难以被称之为“正向”。
另一个向度上，随着腾讯、B站、爱奇艺等平台对动漫产业的倾注，在为产业带来市场前景的同时，也将平台与内容的矛盾不断加剧。毕竟从网文行业身上，这样的事情已经发生，当阅文集团已经成为绝对的规则制定者，写作者们在“55断更节”中表达的愤怒与无奈，已经显得太过微弱。
究竟国漫发展的未来，是形成独立成熟的产业体系，还是互联网巨头们泛娱乐版图中的一角。只能交给时间来检验了。
后记
在“崛而难起，复而不兴”循环里，被反复告知要宽容和等待的人们，如同拿着张破船票，紧了紧衣裳，踱着步子，在雾霭沉沉里等着迟迟未进港的国漫巨轮。就算不能知道等待的终点在哪里，再不济也要在港口生一团火，持续添柴，暖人心。