没人在意真正的“国漫”(3)

以《小蝌蚪找妈妈》为代表的水墨动画作品，将艺术极大程度融入动画生产。在那个年代，想要把水墨画作搬上银幕，不仅要做到手稿的还原和精细，更要确保同一个动作水墨色彩的相同和连贯，还需要想尽办法制作出渲染效果。因而当团队克服阻碍，将动画呈现在世界面前时，水墨动画惊艳了无数人。
日本动画大师高畑勋，就在接受《南方周末》采访时直言，“特伟先生的水墨动画片，让我们惊叹不已。可以说，我们那些留白较多的作品正是受到了他的影响。”

转折然后还是转折
国漫的下一次巅峰在哪里？很多人会把答案指向80年代。
当时随着中国市场的逐渐开放，大量动画也伴随着各种工业产品的大发展走出国门。并且在专业层面也获得了极多认可。
比如1980年《哪吒闹海》成为第一部入选戛纳影展的华语动画片，1982年《三个和尚》获第32届（西）柏林电影节银熊奖（短片竞赛最佳编剧）、《鹬蚌相争》获得1984年第34届（西）柏林国际电影节最佳短片银熊奖。《瞭望东方周刊》在此前报道中曾提到，在这一时期，上美厂共有24部影片在国际上获得37个奖项。