马勒：为唐诗谱曲的交响乐大师(4)

最后的第六乐章《告别》唱词来自孟浩然的《宿业师山房待丁大不至》和王维的《送别》，马勒通过两位中国诗人所抒发的情感表现的是对尘世之美的眷恋与惜别之情。在女中音（或男中音）演唱之前，管弦乐前奏扩展为一首宏大的葬礼进行曲，这是马勒从创作生涯之初就深深为之吸引的音乐形式，此时它获得了空前的精致与完美。与这首葬礼进行曲的悲伤哀婉相应，独唱的结尾部分十分温柔动人，马勒像贝多芬在第九交响曲等作品中那样，离开了诗人的既有诗行，以自己的诗句更直率地坦露心扉，最后以重复七次的“永远”作为终结，在这深情的告别中，大地渐渐远去，天国的钟声似乎已依稀可闻：
春天降临，亲爱的大地
仍将是处处鲜花，处处绿茵。
遥远的天国无处不闪耀永远明亮的蓝色。
永远……永远……
复杂音乐的魅力
《大地之歌》并非初听就觉得亲切的音乐，作为马勒晚期风格重要体现的杰作，它需要高度专注的聆听和对音乐与唱词的熟悉。
交响音乐在19世纪下半叶发展为一种高度复杂而细腻的艺术，布鲁克纳、马勒和理查德·施特劳斯的作品正是这种艺术的代表。而在马勒的交响乐和艺术歌曲中，又有着更多的个人化表达。这既与和马勒有着共识的维也纳分离派的主张“说自己的话”不谋而合，也与马勒相信并求助的西格蒙德·弗洛伊德对人的潜意识的探究存在着深层默契。
当马勒的第一交响曲于1889年11月20日在布拉格首演时，听众和评论家均深感困惑。即使到了今天，理解马勒的交响曲仍不是一件非常容易的事。这其中的部分原因或许正如研究马勒的权威人士戴里克·柯克所言：“如果说贝多芬的交响曲像是完美的诗体颂歌或严谨的古典戏剧，那么马勒的交响曲则如同内容浩瀚、卷帙浩繁的自传。”更重要的原因在于，对于如此复杂的音乐，马勒并不像他同时代的另一位作曲家理查德·施特劳斯那样相信标题和乐曲解说对于帮助聆听有存在的必要。虽然马勒将他的第一交响曲称为“音诗”，也曾撰写过乐曲解说，而且曾建议听者去读作家让-保尔的小说《泰坦》（神话中的巨人）作为理解这部交响曲的线索，但他后来还是认为不宜用标题和乐曲解说来局限听众的感受和想象。他曾说，第一交响曲是由一次炽烈的爱情引发的，但这部交响曲激发听者感受到的远非爱情所能概括，事实上最鲜明的意象是大自然，是第一乐章中无边无际的春日景象以及置身于其中的丰富感受，宽广、从容的乐章中充满了青春、黎明、鲜花、草地、森林这些清新动人的意象，这是同贝多芬《田园》交响曲一脉相承的对大自然的无限热爱和精心描画。