马勒：为唐诗谱曲的交响乐大师(5)

但马勒笔下的大自然同贝多芬有着很大的不同。在贝多芬那里，正像唐纳德·托维在《音乐分析随笔》中指出的，“作者像是一个在农村里愉快度假的城市居民。小溪旁、乡村舞会以及暴风雨和雨过天晴这些场景，在这个离开城市领略田园风光的人心目中，无不情趣盎然。”而马勒的大自然离人的心灵更近，更具有生命和灵性以及浪漫主义的神秘气息。在第一交响曲第一乐章开始时，我们仿佛在通过马勒的音乐谛听大自然的气息，经历大自然从漫长冬眠中的苏醒：全部弦乐器以极轻的力度在跨越七个八度的广阔音域中演奏长达十几小节的持续音A，空灵缥缈的音色形象地描绘了黎明时分薄雾笼罩的大地景象；单簧管微弱可爱的啁啾之声代表了地面上生命的悄然萌动；遥远处传来小号的欢快旋律，这是大自然的神秘召唤，是春天的先声；圆号的朦胧音色体现了森林的深远与宁静。杜鹃的啼叫声在单簧管上不断重复着，这个可爱的音型被大提琴非常自然地接过去，巧妙地化为这个乐章第一主题的前两个音，引出整个歌唱性主题。
这个主题几乎原封不动地借自《漫游者之歌》第二首《今晨我走过田野》，这首歌曲原来的主人公——那位爱情失意的青年人唱道：
今晨我走过田野，
露珠还挂在草叶上。
…………
当太阳升起时，
整个世界突然发出光芒，
万物都有了声和色。
…………
而在汹涌壮丽的第四乐章，正如英国音乐评论家杰里米·诺布尔所比喻的，马勒在这一乐章中突然摘掉了所有的面具，以最率直的方式将自己痛苦而阴郁的内心世界袒露无遗，同时在雄浑的高潮中超越了自我的痛苦。而当音乐抵达狂喜的尾声时，不需要借助让-保尔的小说，听者也能自然地感受到巨人的力量和自我激励——在这样的音乐中，我们每个人都成为强有力的巨人，战胜内心的痛苦，迎接生活的挑战。
丰富博大的精神世界
马勒的音乐体现了高度的内在统一性，他的音乐创作构成一个丰富博大的精神世界。在第二交响曲又名《复活交响曲》中，马勒借助合唱终曲乐章所选用的德国诗人克洛普施托克的《复活》赞美诗，追问着生命与死亡的意义——“我们从何而来？我们的道路指向何方？死亡是否能够揭示生命的意义？”
在第三交响曲第四乐章中，马勒采用了来自尼采的《查拉图斯特拉如是说》的歌词：
啊！人类，注意听，
深夜在说些什么？
我已入睡，