“宅文化”编年史(7)

而在“女性向”市场中，1997年播出的《少女革命》则是通过构造了两个少女的同性柏拉图式爱情，避开了异性恋中相互占有所带来的“伤害”风险，又提供了一种来自他人（而不是整个社会）的外来认可。

《少女革命》与《机动战舰Nadesico》
上述“后宫主义”和“柏拉图女同主义”的两条路，有效缓解了“社会化=伤害”带来的“自闭遁世”的极端消极逻辑。但它们也同时承认了“人们应该被动获取一些无条件外界认同”的逻辑，事实上并没有脱出“家里蹲主义”的窠臼。沿着这条“用虚假的认同维持存在”的路线走下去，就是以新海诚作品为代表的“世界系”，《你的名字。》就是这条路的尽头。
至此，“御宅族”的当代社会认知基本形成——被伊甸园放逐后躲在路边窝棚中用自爱为生的流浪者。而外界对于“家里蹲主义”、“后宫主义”的肤浅认知，也建立了如今对于“宅男”的刻板印象：NEET、社交障碍、色情作品爱好者。
令人遗憾地，“95年问题”没有得到解决，而是换来了对“御宅族”接二连三的泼脏水。不过，令人始料未及地，迈入新世纪后，“95年问题”被更加恐怖的社会现实击碎，不再是一个问题了。
国内对照
2011年，《宫锁心玉》和《步步惊心》的播出，开启了中国大陆原创“多男追一女”题材的时代。前三十年的“革命夫妻”到后三十年的“爱情至上”，说到底还是统一于“自由恋爱”的大叙事之下的。而飞涨的房价带来的利益纠葛，让许多年轻女性也不得不意识到，爱情不但要面对现实，还很容易被现实打败。“回到古代，作为特立独行的现代女性，被N个王子/贵族/将军追求”立刻成为了一针及时的麻醉剂。但也如同日本一样，虚幻的自欺欺人并不能麻痹我们多久，“后宫主义”其兴也勃焉，其亡也忽焉。