东京八平米：超级大都市里的低配生活

日本钢琴家ayaka办过个人演奏会，上过《泰晤士报》。住在中目黑之前，她一直生活在六本木，算得上大家口中的“港区女子”（港区即日本的六本木、中目黑、赤坂等繁华区，港区女子过着缤纷多彩的生活）。直到人们发现，她在中目黑的家是一户独栋里、二楼许多间中的一间。木门咯吱作响，房间面积不足8平米。没有独立的卫浴、没有厨房冰箱。“逃犯生活啊。”
人们的惊讶也令ayaka感到惊讶，她对所谓的低配生活并没有过不满。但显然，空间已是普遍意义上社会等级的记号。汪民安在《论家用电器》“现代家庭的空间生产”一章里论述了这一现象：不同阶层占据不同空间，差异性的空间本身，反过来又再生产着这种阶层差异。韩国电影《寄生虫》的空间与阶层间就有明确的指向。这样的认知前提下，代表生活内部的、狭小简易的房间，自然与住客体面的外表形成反差，成为话题。

其实，青睐拥挤空间的人为数不少：吉本芭娜娜喜欢下北泽一间“自由又狭窄”的小书店，呆在这家书店“就好像在自己的巢穴一般”（《关于下北泽》）；《塔楼上》的主角中年导演“喜欢狭小的房间”，哪怕没有阳台延展出去连接邻街，也钟情于塔楼顶端局促的阁楼本身；《花束般的恋爱》中，八谷绢第一次去山音麦家，由他替自己吹干头发，小房间将两个人包围起来，酿造出心动的甜蜜和令人安心的归宿感。

“蜗居”一直存在，必然有其理由。吉井忍对自己生活三年多的“东京八平米”进行梳理，写成了同名新书，从“回到八平米”“身处八平米”“走出八平米”“东京与八平米”四个维度，客观、真诚地描绘了八平米生活的多种面向，也由内向外审视了闹区中的独居生活。它有着人们期待的、吃苦打拼的一面，但绝非限制、不便那么单一。以最大优势——便宜的房租为例，不仅适合收入不稳定的自由撰稿人，且时不时闲置“蜗居”也不会觉得可惜，租客因此获得了常常出差的自由。如果能自我认同，“蜗居”也能散发精神富足的舒适感。“八平米”不是奇观，而像一种气候，反向塑造着住客的习性。没有冰箱洗衣机的八平米