东京八平米：超级大都市里的低配生活(3)

当然，并不能对偶然的对话抱持太多与友谊相关的期待。有时对方过于主动强势，甚至让人无措和不适。吉井忍在投币洗衣间几次碰见一位近七十岁的阿姨，阿姨开门见山地问起她独居、婚姻等隐私，还因为突然进来了一个男人，就中止谈论自己、把话头转移到吉井忍的年纪上。一方面，吉井忍在承受陌生人唐突的好奇和忠告，另一方面，也听到了对方的故事。“我呢，离倒是没离，是逃出来的。”阿姨忍受了丈夫四十年，等到一个能掩饰开关门声音的大雨天，趁着丈夫睡觉，把事先收拾好的东西从窗户扔到路上，打车离家出走了。距今快十年了，她再也没听说过那个男人的消息。
钱汤的社交就更松弛了。“八平米”没有浴室，成全了喜欢日本钱汤的吉井忍。那里的老板也许是见的人多，对话很有分寸感。她只在门口番台坐着，每次吉井忍出入打上照面，就“打工结束啦”“泡完澡回家睡得舒服”之类寒暄几句。钱汤的其他客人，专注于自我放松，也很少用成篇的对话打扰别人。曾经有位女士在穿衣间主动和吉井忍打了招呼，却还没等到她回应就飒爽地离开了。吉井忍还因此对她产生了愉快的印象。这些人际关系好像一场雨，不必过分争取，只要身在其中就多少能获得一点。它们无关得失，却一次次加强着个人与社会的关系。

《女孩和蜘蛛》电影海报走出“八平米”，吉井忍尽情探索和享受着东京这座城市的便利，外食、泡钱汤、洗衣、泡咖啡馆、打工，这些日常也结成了她的人际关系网。“八平米”与东京生活的关系令人想起瑞典电影《女孩和蜘蛛》。莉莎要搬离和玛拉同住的家，电影记录了这一过程。镜头很少离开她们的屋子，搬家工人、帮忙搬家的家人、朋友、楼上楼下的邻居、宠物狗和猫频繁出入其中，令视角流动。电影借房子里的一只蜘蛛为意象，将这些亲密又疏离的人们网罗起来，由此形成的张力在狭小的空间中膨胀，人与人的错身或进退间产生缝隙，渗透秘而不宣的情谊。一次次走出八平米，就好像电影的运镜，摄影机代替人眼，不断越过房间、从家中望向窗外，产生层次和通透感。封闭孤立的空间被全面打开，向各处伸展，和人情交融，变得有机又耐人寻味。对长时间独处的人来说，气味相投的开放性关系，不至于疲于应付，也能建立他们和眼前世界之间的信赖。