东京八平米：超级大都市里的低配生活(4)

熟悉的店铺最容易变成这样的避风港。一家吉井忍常去的荞麦面店，竟然成了她和老板娘互相流泪宣泄苦闷的地方。有一次，老板娘送了吉井忍一盘天妇罗，说着有客人抱怨这个天妇罗有点酸，“停下了手头的事，掉了眼泪”。吉井忍一边回味着好像是有点酸，一边对着她的眼泪挺起胸膛保证说：“一点都不酸！”另一个晚上，吉井忍在地铁里绊倒，累积的疲劳焦虑令她被这根稻草压倒，钻进荞麦面店，就向老板娘哭诉。另一间是为了给附近早开工的工人卖咖啡而凌晨三点一刻就开始营业的咖啡馆。经营者大泽先生经历过战争混乱、经济增长和衰退、家庭的破裂与重组，总是边做咖啡边和吉井忍分享回忆。回忆之丰富鲜明让吉井忍惊讶，那间咖啡馆是一片过往之地，她在别人的回忆里游荡，避开了外面无奈的世界。吉井忍和大泽先生保持了多年的联系，有一次大泽先生一边擦着用了三十多年的咖啡机，一边猜测是机器先坏还是他先走。
见吉井忍劝慰自己，反而加了一句，你别担心，总能找到替代我的人。
世界中心的八平米
自己的担忧被大泽先生看穿，吉井忍感到吃惊，也意识到：“早晚要面对现实，并给自己一个答案：离开日本二十年后回国的四十多岁的单身女性，如何重新找到属于自己的地方和存在意义？”
从这个意义上说，东京八平米也是吉井忍心中的一块领土。年轻时她辗转于成都、上海、北京，住过的房间有三十多个。拮据时她和丈夫住在北京一间毛胚房里，丈夫舍不得午餐开支，吉井忍就随手做便当给他带着，由此诞生了《四季便当》。后来丈夫“找到真爱”，两人离婚，吉井忍只身返回日本。在“八平米”里住的三年，也是她离开中国之后亲手建立起的另一种日常。

吉井忍一直在强调“小”与“大”的依存关系。八平米是四张半榻榻米的面积，是“小”；而四叠半是含有一切时间和空间的日本茶室的标准面积，是“大”。森见登美彦的小说《四叠半神话大系》也将四叠半大小的宿舍作为原点，想象和重启了加入不同社团的不同大学生活。吉井忍重建生活的原点就是这八平米，面店、钱汤、洗衣小铺、咖啡馆……都在她生活的延长线上，东京的繁华提供了她在蜗居外自在的生活。住过三十多个房间之后，吉井忍已经可以回到四叠半的原点，似是一种偶然，也是一种必然。第一次走进这个小房间，看到东边南边都有玻璃窗，她觉得其实也没那么小，“那是一种脱离物质束缚的自由感”。小房间宽敞的即视感在吉本芭娜娜《关于下北泽》的回忆里也出现过。一家熟悉的店铺在营业时，让她感到非常宽敞。店主夫妻二人几乎都在室外的地方做着生意，那里总是灯火通明，各种蔬菜摆放得整整齐齐。
后来店铺关闭，她才发现那个空间“真的是如此狭小”。小家会越住越大，我们有理由这么相信，这是因为有人的力量。
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