赛博朋克之后的科幻建筑是什么样的？(10)

“这些建筑都很冷漠、有距离感，几乎没有人性；因此可以代表非现实世界或者外星世界。它们大多不是以人为本，因此至少在某种程度上来说是去人性化。建筑空间通过细节的衔接体现出人性尺度，比如适合人类身高的门、将大面积玻璃进行切分的窗框、家具等。”

“鼠碉”（Mäusebunker），自由大学，柏林。格尔德·汉斯卡（Gerd Hänska）设计，1979年。你可能很熟悉凯特·瓦格纳（Kate Wagner），她在名为《豪宅地狱》（McMansion Hell）的博客中疯狂批评了住宅建筑，其评论尖锐而巧妙。然而，她的专长不仅仅是辨别多余的屋顶和过多的屋檐。她为99% Invisible网站写了一篇文章，名为《恶魔的建筑：臆想小说电影里的反乌托邦巨头》（The Architecture of Evil: Dystopian Megacorps in Speculative Fiction Films），深入探讨了科幻作品的建筑风格。
在与她的谈话中，她对赛博朋克及其起源提出了以下看法：
“我认为对于赛博朋克来说【如果我们说的是一种表面上起源于《神经漫游者》（Neuromancer）的子流派】，霓虹雨美学和该流派诞生的时间有部分关系。20世纪80年代早期和中期，建筑风格一只脚踏在高科技建筑上【比如蓬皮杜中心（the Pompidou Center）】，另一脚踏在后现代主义建筑上【比如波特兰大厦和孟菲斯派（Portland Building; Memphis Milano）】。”
高科技建筑植根于超科技表现的晚期现代思想。用建筑评论家查尔斯·詹克斯（Charles Jencks）的话来说，晚期现代主义是“务实主义而非理想主义，超现代对现代的几个方面都夸大了——极端逻辑、极端循环和强调机械化，科技用于装饰和造作，国际风格复杂化……它是一种抽象，而非传统语言形式”【《晚期现代建筑》（Late Modern Architecture）第13页】。