中国网络文学：跨越媒介震惊，IP导向下的多元生态(5)

所谓“媒介即信息”。微博、微信的媒介特征也直接影响了其发布作品的特性。
微博写作，是一种圈内的“粉丝向”创作，作者面对的是一个经过了长期双向筛选、忠实度极高的受众群体，他们使用的资源和话语往往带有某种“投其所好”的偏向。如七英俊、吕天逸、扶他柠檬茶、云上椰子等的创作，就是针对“女性向”群体的“段子文”、“大纲文”。本年榜推荐的七英俊的《有药》和蔡骏的《最漫长的那一夜》都是以微博为发表平台的，其中《有药》是最典型的微博体小说，开头是几个独立成章的短篇， 几个有趣又有料的人物分别登场，演绎出许多贱兮兮乐呵呵、随手一笔都是段子的小故事，全篇抖落着只有圈内人才心领神会的小机灵。虽然小说最后也以纸质书的形式出版，也有一个整体性的设定和故事结构，但如果以传统的深度、格局来要求，显然是会错了意。微博小说最佳阅读平台就是微博，虽然现在微博的功能设置并不适合连载长篇小说。
蔡骏的舞步则更加灵活，每每都能踩中时代的节点。1978年生人的他，是最早的一批网络文学作者，在“榕树下”发表过中短篇小说，后来又顺利进入文学期刊和出版体制，在《当代》《萌芽》都刊载过不少心理悬疑类作品。随着“新概念作文大赛”的举办和《萌芽》的热销，蔡骏的影响力不断扩大，在畅销书市场中一直占有一席之地。从 2014年 5月 28 日开始，《最漫长的那一夜》系列短篇小说陆续在微博上推出，至今仍保持不定期更新，并获得多种传统主流文学奖项。其中，15 夜的故事被宣布正在改编影视，16 夜的故事同时在《人民文学》发表。而从 2017年 6 月起，蔡骏还在起点中文网连载灵异小说《镇墓兽》，并基本保证了日更一章的速度。蔡骏让各种文学源流、评价体系、生产机制与传播媒介在他身上并行而不悖，显示出强大的融合能力。
还有一些作者选择在微博连载的重要原因，在于微博文章和长微博图片相对宽松的审查机制。近年来，专门的文学网站，包括长佩、LOFTER 在内的非 VIP 站点，都施行越来越严苛的内容审查，除了微博和一些更为小众、隐秘的平台，作者们几乎再也找不到其他的空间与读者分享一些特定内容。
而微信公众号，虽然也带有某种粉丝色彩，却旨在对接更广大的受众——一旦读者把作品转发到朋友圈， 勾连的是现实世界中的整个社交群体，从老板老师到三姑六婆，每个人都可能是潜在读者。于是微信写作往往选取最容易被广大人群接受的题材，力求在平凡的日常生活中翻出花样来，与朋友圈五花八门的信息争夺读者。如倪一宁的《丢掉那少年》、匪我思存的《爱如繁星》，讲述的都是都市男女在日常生活中经历的小小情趣、