中国网络文学：跨越媒介震惊，IP导向下的多元生态(4)

于是，我们发现，这两年，一些“老大神”又回来了。如“新武侠”代表人物之一沧月，于 2017 年 6月将全系作品电子版授权给“四月天”（2016 年 7 月重新组建）重新发布。曾位列言情“四小天后”的藤萍，于2016年正式签约火星小说。已移居海外多年的“元老级”大神风弄，也把她在“米国度”（台湾网站）连载的《金玉王朝》同步发布到“咪咕阅读”。这些“老牌大神”如果再回起点、晋江等主流网站，未必拼得过更年轻的一线大神，但却有着更高的文学起点、更老道的文笔、更忠诚的铁粉团，以及与纸质文学传统更深的渊源，可以为网络文学的发展提供新的元素，探索新的可能。

在这一轮回归网络的“老牌大神”中，藤萍最为耀眼。藤萍虽作为网文作者被读者熟知和喜爱，但这些年来创作重心始终更偏向杂志与纸媒出版。2001年起便签约中国最早的原创言情小说基地“花雨”，在火星小说网推出《未亡日》之前，曾在蔷薇书院陆续连载三部作品。《未亡日》（2016.6-2017.4）是藤萍的第一部长篇科幻网络小说，它以复杂完整的世界架构、具画面感的紧凑叙事、生动鲜明的人物群像，建构了一个智能人主导的末日世界，探讨了后人类语境下的人性命题。小说对大众口味进行了大胆的挑战，这当然不能简单看作“任性”之举。科幻这一类型在网文世界虽然相对边缘、小众，但由于近年《三体》《北京折叠》等科幻作品在国际获奖、国内走红，再加上科幻作为电影门类的天然优势，资本力量完全可以合理地期待“藤萍”与“未亡日” 的组合成为下一个热点科幻 IP。
（三）微博、微信渠道突围，自媒体开辟新空间
自从微博、微信增添打赏功能以来，任何有一定数量粉丝群的作者理论上都可以“自主经营”了。如果以前的打赏和纸质出版只能赚点小钱，现在加上 IP 运营的远大愿景就完全不一样了。自媒体结合 IP 的模式进一步突破了大型网站垄断传播渠道的格局，这样的去中心化结构，也更符合互联网特性。