文化冷战与中央情报局｜一具优雅的尸体（下）(2)

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美国这个国家，普遍被认为是一片文化荒漠，美国人则是一批嚼口香糖，开雪佛兰车，被杜邦包装起来的市侩。这主要是俄国人宣传的结果。美国会堂做了许多工作来扭转人们对美国持有的固有负面观点。一位美国会堂热心的管理人员写道：“毫无疑问，从美国运来的印刷品…… 给德国某些圈子里的人物留下了深刻的印象。几代这样的人群一直以为美国在文化上是落后的，他们只看到一些局部，就此否定了整体。”一些历史造成的“有关美国文化落后的陈词滥调”，通过“读好书计划” 已经没有市场了，这些圈子里的人曾经相信过这类诬蔑之词，据说，这些人已经“悄悄地表示美国给他们留下了深刻的印象”。
有些先入为主的看法则较难消除。一位在美国会堂演讲的人谈到“今天黑人在美国的地位”，听讲者向他提出了问题，“其中有些就不是善意的”。演讲者与提问者进行了交锋。提问者可能是共产党人，也可能并不是共产 党人。幸亏组织者在讲演后安排了“黑人演唱四重唱节目。这些黑人在会 堂正常关门时间之后还唱了很久。当时的气氛如此融洽，以致后来决定邀请这个黑人演唱组再举行一次演出”。美国存在的种族问题是苏联可资利用的一个大题目，这个问题使许多欧洲人怀疑美国是否真能实现它将给世界带来民主的许诺。由此推断，把非洲裔的美国人出口到欧洲，让他们在那里演出，可以化解这种具有破坏性的看法。1947 年 3 月，美国军事占领政府的一份报告透露了“让美国顶级黑人歌唱家到德国举行音乐会”的计划，“玛丽安·安德森（Marian Anderson）或多萝西·
梅诺（Dorothy Maynor）在德国听众面前亮相具有重大意义”。推销美国黑人艺术家成为美国冷战斗士们的紧急首要任务。
美国对苏联文化攻击进行的反击加快了步伐。当时，美国的成就一 股脑地运往欧洲，在柏林展示出来。从美国最崇高的艺术院校如朱利亚 德（Juilliard）、柯蒂斯（Curtis）、伊斯特曼（Eastman）和皮博迪（Peabody） 请来了歌剧新秀。军事占领政府接管了 18 个德国交响乐团，歌剧院也不少于此数。当时许多当地的作曲家遭禁，对美国作曲家的市场需求大大 增加，派上了大用场。塞缪尔·巴（Samuel Barber）、伦纳德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）、埃利奥特·卡特（Elliott Carter）、艾伦·考普兰（Aaron Copland）、乔治·格什温（George Gershwin）、贾恩·卡罗·米诺蒂（Gian Carlo Minotti）、弗吉尔·汤姆森（Virgil Thomson） 以及其他许多美国作曲家的新作都由政府出资在欧洲举行首演。