《黑客帝国》上映二十年了，我们仍在不断逃避现实(4)

《拟像与仿真》| 电影截图
鲍德里亚的拟像理论谈论的是随着科技的发展，媒体和网络上模拟出来的图像已经取代了现实。现实反倒成了一片荒漠，就像《黑客帝国》中的墨菲斯对觉醒后的尼奥说的，「欢迎来到真实的荒漠」。除了已经觉醒的少部分人，绝大部分人已经感知不到真实的世界了，他们生活在纯粹的虚拟世界中，浑然不知自己的肉体被禁锢在母体这个巨型培养器里。
作家 Emily Dreyfuss 这样总结《黑客帝国》，「它就像是 90 年代赛博朋克版本的柏拉图洞穴寓言。」尼奥从质疑所谓现实世界的真实性，到觉醒，到解放思想，最后成为救世主唤醒所有被幻觉奴隶的人类，从这个层面看，母体就相当于洞穴，尼奥这群黑客的确是引领人类这群「洞穴里的囚徒」最终走出被禁锢命运的人。
在这些觉醒者当中，也有因为看到真实的荒凉而选择继续被母体禁锢的，就像背叛者塞弗（Cypher）。在虚拟现实中，他可以享用多汁的牛排，享受权贵，但在真实荒漠里却只能吞咽让人倒胃口的纯营养流食，守护破败的觉醒者聚合地锡安（Zion）。他曾把手伸向红色药丸，可现在后悔了。

选择红色药丸还是蓝色药丸 | 电影截图
这时候，墨菲斯的红色药丸和蓝色药丸就又递到了观众面前——你想要甜美的梦境，还是继续留下来体验粗粝的现实？丰富的哲学底色让《黑客帝国》有别于其他科幻片，这种底色让它成为「披着动作片外衣的哲学片」。即便已过 20 年，人们对《黑客帝国》的相关解读依然没有停止。
融入哲学主题的特效
哲学底色让《黑客帝国》隽永，而电影十足的娱乐性让当年坐在银幕前的观众沸腾。
绿色代码雨、皮革风衣、隐秘的黑客身份、红蓝药丸的隐喻等独特的元素在电影上映之后很快成为了人们津津乐道的流行符号。在 The Matrix Revisited 这部记录电影幕后细节的纪录片中，沃氏兄弟兴奋地把他们所有的喜好抖了出来：「我们爱功夫电影、日本动画、菲利普·迪克（赛博朋克先驱小说家）的书、吴宇森的电影」，导演笑笑说，「我们这辈子的所有想法都放进这部电影里了。」