冷战过时，谍战片不过时：从《无名》说起(2)

界面文化：围绕《无名》的一个争议在于，复杂的非线性时间叙事之下只是一个简单甚至平庸的故事，很多观众认为故弄玄虚、晦涩难懂。你如何看待这个评价？非线性叙事是谍战片的惯用手段吗？
战玉冰：关于《无名》是否采用了一个非线性的叙事技巧来讲述一个原本平庸的故事，以至于构成了某种故弄玄虚的效果，我觉得观众产生这种观影体验完全可以理解，这就是我们通常所说的对于“形式大于内容”的困惑和不满。
但换一个角度来说，叙述形式和叙述内容本来就是不能完全割裂开来的，也就是《无名》讲故事的形式、叙事结构与故事内容本身也不能割裂开来谈。要是真的重新把这部电影剪辑成一个自然顺叙的故事，整个影片的价值和观赏性一定会大大降低。
在我看来，《无名》中的非线性叙事不仅提供了一种叙事层面的形式或者结构，更是和影片的画面、构图、影像风格——甚至更玄虚一点说，和一种所谓“格调”“氛围”——密切相关。换句话说，《无名》并不是一部典型意义上的谍战片，因为典型的谍战故事重点在情节、在叙事，而《无名》的重点则在情绪。它的构图、画面、光影、配乐，总体上在试图勾勒一种模糊却又能够让人清晰感受到的情绪，而与这种情绪相对应的影片形式结构就是这种非线性叙事结构。当然我也同意，影片过于抽象化的处理方式会相应产生空洞化、虚无化的问题，这也是我认为《无名》这部电影最大的症结所在。

《无名》剧照
说回“非线性叙事”，它最早其实是现代主义文学不断探索、实验后的产物，比如福克纳的《喧哗与骚动》，包括后来卡尔维诺、帕慕克的很多作品，都采用了这样一种叙事方式。随着这样一种文学书写形式的逐渐成熟，通俗作品也开始慢慢吸收这种写法，尤其是侦探、谍战、悬疑类小说，特别适合这种叙事方式。因为非线性叙事本身会对读者自然流畅地理解故事形成一种“阻碍”，进而产生一种悬疑性的效果和情节上的吸引力。
在影视剧方面，“非线性叙事”的犯罪题材电影最初多流行于“迷影文化”群体中，比如早年的《低俗小说》《两杆大烟枪》《记忆碎片》，到后来国内的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等等。在近年来的悬疑题材影视剧中，“非线性叙事”变得更为普及和流行，比如前几年的悬疑剧《摩天大楼》等。