冷战过时，谍战片不过时：从《无名》说起(5)

比如毛姆（Maugham）就是在情报部门退休后开始从事间谍小说创作；格雷厄姆·格林（Graham Greene）则是英国军情六处（MI6）的战时参谋人员，并一直渴望成为一名真正的间谍；伊恩·弗莱明（Ian Fleming）多年从事于有关英国安插间谍的后方策划与准备工作，并一度做到了英国海军情报局局长私人助理这一重要职位；约翰·勒卡雷（John le Carre）也曾先后在英国军情五处（MI5）和军情六处（MI6）工作。这些有关现代间谍工作的切身经历或近距离观察，都为作家们书写间谍题材小说提供了必要的经验准备。当然，小说家与间谍之间更为委曲且微妙的关系可能还是像格雷厄姆·格林在《一种生活》中所提出的那种相似性：“我猜想，所有小说家都有与间谍相似的地方：秘密观察、偷听、探索动机、分析人物性格、为了文学甚至不讲道德。
”
中国的谍战小说与影视发展可以大致分为三个阶段。第一阶段是1940年代，抗日战争爆发，国民党的“中统”、“军统”、蓝衣社与“锄奸行动”的实施，为这一阶段的谍战想象提供了现实的土壤。比如小说有徐訏《风萧萧》（1943），话剧有陈铨的《野玫瑰》（1946），电影有屠光启的《天字第一号》（1946），都是非常具有时代影响力和症候性的作品。
第二阶段是1950-1970年代，也就是我们现在通常所说的反特小说与反特片，其实这里严格说来应该区分为“反特”和“打入”两种类型：一种是我们要肃清潜伏在人民内部的特务分子，另一种是我方地下工作者打入敌人内部——借用戴锦华老师的精辟概括，它们分别是“公开地与隐蔽的敌人作斗争”和“隐蔽地与公开的敌人作斗争”。前者比如电影《国庆十点钟》（1956）、《羊城暗哨》（1957）、《冰山上的来客》（1963），后者比如《英雄虎胆》（1958年）、《永不消逝的电波》（1958）、《野火春风斗古城》（1963）等等。

《永不消逝的电波》海报
第三阶段是1980年代以后，特别是新世纪以来的谍战影视剧热潮，比如电视剧《暗算》（2006）、《潜伏》（2008）、《黎明之前》（2010）、《伪装者》（2015）、《风筝》（2017）、《风起陇西》（2022）；电影《色，戒》（2007）、《风声》（2009）、《东风雨》（2010）、《听风者》（2012），还有我们前面谈过的《兰心大剧院》《悬崖之上》《无名》；构成很多谍战影视剧原著的麦家、龙一的小说，以及我个人很喜欢的小白、马伯庸的小说，还有孙甘露的《千里江山图》等等，形成了一个数量非常庞大的文学与影视作品集群。