冷战过时，谍战片不过时：从《无名》说起(3)

界面文化：程耳的电影经常被称为“反类型”，在《无名》这样的类型片中也能看到相关的努力，比如王一博的角色有着阴狠的一面，对所谓的“抗日英雄形象”有一定颠覆。你也曾经分析过克服了简单政治二元立场的谍战小说，比如小白的《租界》和《封锁》中人物的身份是多重的，导向的结局也是多义的，能否再简单介绍下这类例子？另外，近两年的《隐秘而伟大》《悬崖之上》也被视为“反套路”作品，似乎“反套路”已经成为了谍战片的卖点之一。
战玉冰：所谓“反类型”一定是某种文学或电影类型发展、成熟到一定阶段之后的产物，即它一方面需要充分继承一种类型应有的特征要素，让读者或观众一眼就能辨识出它的类型归属；另一方面，它要对这种类型中的某些既定规范做出有意的突破、颠覆或者“戏仿”式处理。
在谍战题材的小说中，小白的《封锁》《租界》就是典型的反类型作品，它采用了经典的、肉眼可辨的谍战小说题材和情节模式，真正指向的却是关于“窥视”与“表演”、“真实”与“虚构”、“事实”与“讲述”之间的复杂辩证关系，我们甚至可以通过这些谍战小说反思小说的本质究竟是什么。
对于谍战片或谍战剧，比较经典的“反类型”作品包括1980年代的电影《黑炮事件》以及1995年的电视剧《无悔追踪》，我觉得都是相当精彩的力作，值得一看再看。2019年娄烨的《兰心大剧院》、2021年张艺谋的《悬崖之上》以及这部《无名》，也都具有某种“反类型”的特质。当然不是说“反类型”就一定更高级，有时候“类型”规律还没琢磨透就去做“反类型”会适得其反。但“反类型”确实能体现出主创人员的用心和努力，为我们拓展类型的边界提出某些新的未来发展可能性。

《兰心大剧院》剧照
“反类型”不仅需要作家或导演的成熟，同样也需要读者和观众的成熟。我很赞同杨照《推理之门由此进》的一段话：
“类型小说和纯文学小说最大不同的地方——类型小说不能只读一本，没有人只读一本武侠小说，没有人只读一本罗曼史小说，也没有人只读一本侦探推理小说。当然，不是有什么巨大的权威规定不能只读一本侦探推理小说，而是读侦探推理小说的乐趣，就藏在各本小说彼此之间的呼应指涉关系里。”