冷战过时，谍战片不过时：从《无名》说起(8)

非常典型的例子是电视剧《潜伏》，很多网友喜欢将余则成的“潜伏”生涯解读为办公室生活的典范，当然将“革命政治”降格为“办公室政治”在我看来有些抽空了影片的内涵精髓。我虽然没有确切的资料证据，但我通过这部电视剧的情节，深切感受到了导演姜伟和整个主创团队对于1950年代“反特”与“打入”故事的继承。比如剧中为了更好地潜伏，孙红雷和姚晨需要假扮成夫妻，这其实是对一部经典“打入片”《永不消逝的电波》的继承和变形。在《永不消逝的电波》中，孙道临饰演的李侠和袁霞饰演的纱厂女工何兰芬为了更好地做好保密工作而假扮成夫妻，后来两人在工作中产生真情，结为真夫妻，这就是孙红雷与姚晨假扮夫妻从事地下工作这一设定的最初版本。

连续剧《潜伏》海报
所以，分析今天谍战片所蕴藏的文化政治可能会更为复杂，它不仅有影片所处时代的烙印，还有着来自不同历史时期的同类型文学与影视传统影响。
界面文化：“女特务”的形象总是既灵活干练，又妩媚美丽，她们的情欲和情感也往往成为谍战片的关注点之一，我们应该如何理解这一点？比如《色，戒》直接让爱情去对抗和质疑国族认同，《无名》中江疏影的角色也被不少影评人看做是对王佳芝的某种再现。
战玉冰：《无名》中江疏影饰演的女间谍在简单的几句自白中勾勒出了她的间谍经历和任务失败原因，她所叙述的整个过程很容易让人想到《色，戒》中的王佳芝，我认为这是一种有意的致敬，甚至构成了当代中国谍战片的又一个脉络上的延续。
《色，戒》当然是当代华语谍战题材电影的经典之作，如果我们说1940年代的谍战小说和当代的谍战片不出“谍战 恋爱”的基本模式，那么《色，戒》就是以恋爱对抗谍战、以情欲对抗家国、以一个谍战故事对抗整个谍战传统、以作为“女间谍”的王佳芝对抗笼罩在整个间谍叙事传统上的男权文化。

03 谍战片揭示人际关系的当代想象

界面文化：虽然谍战剧在近年来热度有所回落，但如学者毛尖所说：“谍战热正以更隐蔽的方式向所有的影视剧发出辐射。”比如《甄嬛传》就是后宫版的《潜伏》，最近热播的扫黑剧《狂飙》则是男人版的《甄嬛传》。你也曾提出，某种程度上可以将剧本杀、宫斗剧和谍战片一并视之。为什么我们这么喜欢看“笑里藏刀”、“智斗”的剧情？