冷战过时，谍战片不过时：从《无名》说起(9)

战玉冰：我将“剧本杀”和“宫斗剧”、“谍战片”等作为当代的流行文化现象而一并视之，主要是想说明三种文学/影视/游戏类型中都透露出我们对于人际关系的某种想象方式。借用福柯在《他种空间》中的说法：“没有船的文明中梦想枯竭，间谍替代冒险。”
换句话说，这几种当下流行的文化现象中都包含了将“扮演”成他者、真实自我与自我表现的分裂作为核心形式要素，进而暴露出当代人与人之间关系内在的微妙与紧张感，或者说是当代人的某种社交渴望、焦虑与恐惧并存的状态。
界面文化：还有网友评论认为，同为春节档的《无名》和《满江红》是“剧本杀电影”，甚至有人说它们是照着剧本杀的剧本写的。电影的剧本杀化可能意味着什么呢？我想到《风声》也是一个例子。
战玉冰：如果作为剧本杀，《无名》的故事情节就显得太简单了，只能算是个“入门级”的剧本。相比之下《满江红》可能更接近于剧本杀，整部影片在不停地追求反转，反转到最后都会让观众怀疑，真的有必要把计划定的这么复杂吗？真的不是为了反转而反转吗？
最近两年给我更强烈剧本杀感的电影是《扬名立万》，整个影片发生空间的封闭性本身也很像是一个剧本杀的游戏室。《风声》当然也可以理解为一个剧本杀的形式，只是在它上映的2009年，剧本杀作为一种游戏形式在国内还没有太高的接受度。
更准确地说，《风声》《扬名立万》这类电影应该属于“暴风雪山庄”题材，可以一直上溯到阿加莎·克里斯蒂的经典之作《无人生还》，一直延续到前几年很有古典推理风格的美国电影《利刃出鞘》（2019）。当然，“暴风雪山庄”题材小说从故事体量到人物数量，似乎天然就很适合改编成剧本杀。

《扬名立万》海报
界面文化：你眼中优秀的谍战故事是怎样的？
战玉冰：我心目中好的谍战故事也没有一定之规，因为“谍战”是一个和时代文化政治风向高度密切相关的文学和影视题材，不同的时代政治环境和世界关系格局背景下都产生了各自精彩的“谍战故事”叙事模式和作品。因此我们也不能孤立地来看待一部谍战小说或谍战片，而应该将其放置于文本生产的具体历史环境之中来看。