三月初三：兰亭修禊，惟时上巳(3)

南宋 俞紫芝《兰亭集序图卷》（竖图见文末）
俞紫芝《兰亭集序图卷》画出了兰亭活动的全景。以王羲之为首的四十二位文人，全部依序坐在溪水两侧。作者在这幅画中，将每个人的名字标上，可以直观地找到前来参加的文人。图中人物线条简洁严谨，工整柔和。此画有写实之功，尺幅虽小，却能小中见大，咫尺之间凝聚着十足的雅趣。赵孟頫题耑“曲水流觞”四个大字，天趣飞动。
赵孟頫平生临《兰亭序》有十余本，其中还有缩临本，反复体验，可见钟情之意。赵孟頫所倡导的“复古”，本质就是以回归二王为主的创新。对比来看，宋代对于“二王”用加法，元代对“二王”用减法。赵孟頫在《兰亭十三跋》中写道:“古法终不可失”。公元1310年9月，赵孟頫时年五十七岁，奉诏自湖州乘舟北上，前往大都。船行至浙江南浔，前来送行的独孤长老拿出一件宋拓《定武兰亭》。赵爱不释手，在舟中历时一月有余，旅途无事，得以赏玩两本《定武兰亭》，并对“独孤本”时时展读、临习，颇有心得，共写下了十三段跋文，后人称之为《十三跋》，此即大名鼎鼎的“火烧本”。这不仅仅是赵孟頫的传奇，也是有关《兰亭序》的传奇。

元 赵孟頫 绘 《兰亭修契图》（竖图见文末）
赵孟頫书画兼善，有《兰亭修契图》传世，实践了他所提出“作画贵有古意”的主张，倡导“不求形似”，致力于和士大夫画相结合，再施以“师法自然”的主张，由此奠定了元代文人画的理论基础，愈加符合中国文人的审美情趣。明人王世贞说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”赵孟頫以画来抒发自己的“兰亭一梦”，不仅仅是对王羲之的仰慕，更是自己内心的一种写真，宁静淡泊的高雅之姿和渊深之景，给人带来了唯美的艺术享受。