三月初三：兰亭修禊，惟时上巳(9)

清 王铎 临《欧阳询脚气帖》 绫本，庚寅上巳
有意思的是，王铎有时也会选择一些“冷门”的书家，尤其是到了暮年，找出《淳化阁帖》，逐一“抄”过去，所实践的是“一家为主、多家为辅”的思路。款字有：“丁亥三月上巳日，偶仿太宗书，时年五十有六，在燕京。”所用是“仿”，不是临，也不是摹，严格来说，三个字略有细微区别。“燕京”二字充满了苦楚。王铎降清，心情郁闷，唯有以书法排遣。笔势激越，字态飞动，笔画粗细跌宕，偶有连笔，经意或不经意，往往可见纵意所如之处，法随意生，意由心生，不拘成法，随心所欲。最有意思的是，最后补写——“‘上□’讹为‘上巳’，辨之”。不在“上巳日”，却下意识写成“上巳日”，可见王铎内心对王羲之的迷恋。
偶见王铎《天津观海口》诗长卷，款字署“丁亥上巳”，也就是说，两件作品即便不在同一天，书写时间也非常相近，但笔法差异极大。此长卷笔法实源自王铎55岁所书《梁简文帝谢敕赉方诸剑等启》，很多字形几乎就是搬过来的，对于极富创造力的王铎来说，必定是不可能的，所以是伪作无疑。

王铎《天津观海口》诗长卷
同样是学王、学颜、学米，董其昌的字可谓秀色可餐，隐约流露出王颜米风韵，似又非似，将秀逸清雅的特点发挥到极致。不管任何书家，将某一种风格发挥到极致，都是有可圈可点之处。其中有唐卢纶的诗：“昭阳伴里最聪明，出到人间才长成。遥知禁曲难翻处，犹是君王说小名。”最后写了唐王维的诗：“蹴踘屡过飞鸟上，秋千竞出垂杨里。少年分日作遨游，不用清明兼上已”，将这一首诗放在最后，别有深意，成为书写时间的“节点”，由此不禁想到宋黄升《贺新郎》中的句子：“相妩媚，试凝伫，风流坐上挥谈尘。更多情、多才多调，缓歌金缕”。
乾隆如果按照实际的书法水准来说，纯粹是“打酱油”，但他对“二王”有特殊的嗜好，发自内心，溢于言表，凭借帝王之力，硬生生地整出一个“三希堂”。乾隆48岁那年的上巳日，专门在三希堂临《兰亭序》，足见心有所系。虽然乾隆常见的作品笔画臃软肥滞，难掩俗气，所临《兰亭序》发挥很好，别见风致，极力忠实原帖，用笔细腻自然，笔画清秀流利而结体多变，可以看出乾隆书法的另一面。