纪念彼得·布鲁克：空间空了五十年，我们的剧场从未“当下”(2)

甚至，直到2022年7月2日他以97岁的高龄逝世我们才来纪念他其实都有点晚了：当代的戏剧按照他曾经探索过的道路前进过，当代的戏剧却又好像已将这些都抛弃了；《空的空间》早已内化为当代剧场创作者的常识，然而剧场里反常识的事情和变化越来越多，“僵死的戏剧”复活回潮了；布鲁克坚持戏剧创作永远要通往当下，他说“当您读到这本书的时候，它已经过时了……而戏剧有个好处，它总可以重新开始”，然而我们的剧场真的“当下”过吗？真的指向“未来”过吗？我们“开始”过吗？我们真的到了可以说大师“过时”了的境界了吗？我们的“当下”是什么样的呢？戏剧该如何面对我们的“当下”？
比告别大师更加痛苦的事情是，时代仿佛早已对他们说了告别，现在的纪念只是在等待一个终将到来的刻在墓碑上的时日。
从莎士比亚到跨文化戏剧，再到质朴的“为什么”
彼得·布鲁克的职业生涯，可以粗略分为以工作地点从英国到法国为标志的，改编莎翁戏剧的前期和探索跨文化戏剧、质朴戏剧的后期，而他那部整个戏剧界都耳熟能详、几乎所有戏剧人都背得出开场白“可以把任何一个空的空间，当作空的舞台。一个人走过空的空间，另一个人看着，这就已经是戏了（王翀译）”的著作《空的空间》，正发表于他出走英国，来到巴黎北方剧院创办“国际戏剧研究中心”的临界点。
布鲁克受惠于英国伟大的戏剧传统。17岁导演《浮士德博士的悲剧》出道，24岁就在皇家莎士比亚剧团独立担任导演排演大剧场莎翁剧作，他大胆不羁、创意十足的莎剧改编，点燃了20世纪下半叶英国戏剧的“黄金时代”。布鲁克的莎士比亚情怀始终是“当下”而不是复古的：在他眼中，莎士比亚的伟大正如本·琼生所言，“他不属于一个时代，他属于所有世纪”，“如果你采用了一个不太高明的作家的剧本，你会发现，他设定了每个句子该怎么说，这个句子甚至规定了舞台上的装置，但莎士比亚的句子没有特定指向性，你真的可以将这出戏彻底颠覆”。彼得·布鲁克某种意义上促成了当今英国排演莎剧台词不改一字，但在故事背景、主体解读和舞台呈现方式上极尽创新之能事的“新式”传统。于是我们有了这些熠熠生辉的杰作：漫天马戏团空中飞人的《仲夏夜之梦》，空旷素朴舞台上只有红色的“赤裸”的《李尔王》，坐在脚手架上的观众被演员驱赶几乎没地方可去的《暴风雨》，以及除莎剧之外，达利设计的舞台过分超前，全场嘘声把布鲁克嘘下了台的《莎乐美》，融合布莱希特、残酷戏剧、荒诞派风格，大胆迎向当时的左翼政治风暴的《马拉/萨德》…