《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(11)

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在上述这个呈现真子创伤性记忆的闪回段落中，有一段参照幼年真子的空间位置与心理感受来设定镜头视点与摄影机运动方式的运动长镜头，以一种凌驾于日本“怪兽特摄片”特技水准之上的精细与壮观，重现了“怪兽特摄片”这一类型的经典场景——数架日本自卫队的战斗机奋力抗击一头肆虐东京的巨型怪兽。而在影片的片尾字幕上，《环太平洋》的主创团队更是使用了“谨以此片纪念怪兽大师”（This film is dedicated to the memory of Monster Masters）这样的措辞，向日本“怪兽特摄片”的宗师级导演本多猪四郎（Ishir Honda）以及好莱坞视觉特效大师雷哈里豪森（Ray Harryhausen）致以敬意。
正如这一细节已然明示的，在“怪兽片”的脉络上，与《环太平洋》构成最重要互文关联的文本，当属本多猪四郎的代表作《哥斯拉》（Gojira, 1954）。1954年，本多猪四郎领衔的创作团队，在一部由雷哈里豪森主持特效制作的好莱坞电影——《来自海底两万里的野兽》（The Beast from 20000 Fathoms, 1953）的启发之下，拍摄出了《哥斯拉》这部“怪兽特摄片”公认的“开山之作”。《哥斯拉》不仅将前者关于怪兽来源的解释——一头在北极冰层里沉睡了一亿四千年的恐龙，因一场在北极圈内进行的原子弹爆炸试验而复活，修改为沉睡在太平洋海底洞窟的太古恐龙，因人类在太平洋上进行的氢弹试爆而惊醒；还特意增加了这头恐龙因为受到严重的核辐射污染而发生可怕的基因变异，不但身躯变得极其庞大，而且体内变异出威力巨大的核反应机制的独创设定。