《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(20)

《环太平洋》的确表达了一种英雄主义冲动，关于有限的个体如何通过驾驭高科技的机械，来实现自我力量的扩张，进而为“全世界”的“人类”做出伟大的贡献；这种昂扬的基调，固然与20世纪七八十年代日本经济腾飞期的“机甲动画片”，如《魔神Z》（Mazinger Z,1972-1974）、《机动战士高达》（Mobile Suit Gundam, 1979-1980）等，一脉相承；但是，它在精神气质上，却与诞生于20世纪90年代“平成大萧条”时期、盛行于所谓“失去的二十年”（失われた20年）、全片弥漫着一股“世纪末情绪”的《新世纪福音战士》（EVA）系列存在着明显的相悖。 （值得一提的是，按照一种相当流行的经济学解释，日本之所以会从20世纪八九十年代之交开始陷入长达二十多年的经济停滞，一个关键性的外因正在于，曾经一度在冷战结构下大力扶持日本、助推日本经济起飞的美国，到了20世纪80年代中期，却对已然取代美国成为全球最大债权国的日本展开了险恶的金融战，通过1985年签订的“广场协议”迫使日元大幅度升值，从而对日本的出口导向型经济造成了致命性的打击。
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当然，可能更为重要的是，正如前文已经论述的，当《环太平洋》试图引入“怪兽特摄片”这脉文化资源时，便难以避免地要触及烫手的核议题，而尽管好莱坞的霸权运作已竭力抹去了“怪兽”能指所携带的时代印痕与集体记忆，却仍然难以完满地弥合《环太平洋》所负载的主导意识形态与“后福岛时代”日本公众的政治潜意识之间横亘着的裂隙，无法彻底地隔离“机甲战士之怪兽内核”的潜在辐射。