《环太平洋》系列，好莱坞如何收编日本御宅亚文化故事？(21)

耐人寻味的是，虽然由于种种原因，《环太平洋》未能在日本取得预期中的票房成绩；它在北美的票房成绩，也由于发行方华纳公司的“怠工”，而受到相当严重的负面影响——仅有1.02亿美元；但是，《环太平洋》的海外票房却依然相当可观，达到了3.09亿美元，尤其是在中国内地市场，更是赚得6.94亿人民币（约合1.12亿美元），不但成为2013年中国进口分账大片的票房冠军，而且成为自1994年中国开始以票房分账方式引进好莱坞大片以来，第一部中国内地票房超过北美“本土”票房的（非重映版）电影。
这样的接受状况无疑是耐人寻味的。那些对“机甲”题材和“怪兽”题材怀有深厚感情的中国“御宅族”，确实在《环太平洋》的发行放映过程中，充当了影院消费的先锋队和口碑传播的主力军。这是一群在动漫、游戏的陪伴下成长起来的“数码原住民”，对于他们来说，“狂拽酷炫”的视听奇观乃是最为霸道的“快感反应堆”，足以生产出充分的观影快感和消费理由。这是一代在中国全面融入全球资本主义体系的时代背景下成长起来的新兴文化消费者，他们在后冷战的语境里长期接受日本ACG产品和美国好莱坞大片的喂养，因而已然能够高度“去国族化”地依凭“人类”之名，代入到以日本英雄、美国英雄为主体的能指秩序之中。
更进一步说，《环太平洋》如此具有里程碑意义的票房成功——成为首部以中国内地为最大市场的好莱坞电影，绝不是仅仅依靠“御宅族”这一分众群体便能够实现的，其间必定有更广大的观影群体的参与。由此看来，相较于更易陷入EVA式末世情绪的日本观众而言，中国当前的主流影迷，其实才更能够分享“机甲”符号所内蕴的科技乐观主义与现代发展主义逻辑。